某日観劇録

SPAC「転校生」東京芸術劇場中劇場

＜2009年3月29日（日）夜＞

女子高の某クラス。転校生がやってきたが、どこからどうみても立派なおばあさん。何故かわからないけどこの学校の学生になっていたという彼女に戸惑いつつ、とりあえず授業を受け始める生徒たちの、とある1日。

先日やる気のないエントリーをアップしたばかりで、これはいかんと思っていたところ、作者の平田オリザが自分で観て泣きそうになった上に、某所でもう一度観られるなんて幸せという記述まで見かけて急遽出陣決定。傑作だった、観てよかった。

女子高生役を本当の女子高生が、転校生役を本当の年配の女優が演じるというアイディアに頼らず、あのやっかいな平田オリザ脚本をストレートに立上げていました。それにしてもこの転校生を、突っ込みもそこそこに受入れて進んでしまうあたり、芝居って本当にすばらしい（笑）。

食物連鎖から、世界の高校生事情から、年齢差から、身の回りの出来事から、小説から、動物映像から、いろいろな角度で生と死、出会いと別れを畳掛けてきます。それが前面に出そうになりつつ、学校の日常と生徒の微妙な個性の発露（あるいは成長）の中に収めたり、はみ出したりするこのバランスは、さすがです。

平田オリザなら暗転して終わったであろうところ、たぶん演出の飴屋法水の案だと思うのですが、最後の場面で泣きそうになった。最近商業演劇ばかり観ていましたが、あれはプロにはできないし、プロがやってもつまらない。上手い下手なんていう判断基準を一蹴するラストでした。劇場機構を使った演出と映像があったとはいえ、平台に椅子だけのほとんど素舞台、2階席を封鎖してもなお広いこの劇場で、目をそらす暇を与えず2時間弱引張ったのは、間違いなく出演者19人の力。それはきちんと褒めておきます。

開演前の客席で「前に観て面白かったからもう一度見に来た」「観た知り合いみんなが勧めるから観に来た」なんていう会話を聞きましたが、それも納得。当日券には軽く50人以上が並んでいました（私はキャンセル待ちで購入）。これが千秋楽でなかったら口コミプッシュを出してもよかった。フェスティバルの最後を飾るのにふさわしい芝居でした。

ところで、当日券に4500円払って、後で見たらA席だったんですけど、当日券は1000円上乗せなんでしょうか。私の前の人は3500円で買っていたので、ひょっとしてS列だったのをS席と間違えたなんていうオチだったり。やっぱり、買ったチケットはその場で確認しないと駄目ですね。まあ間違っていたとしても今更の話になってしまうので、芝居の出来に免じて許す。

いろいろ不足気味

芝居を観る時間が不足気味。お金も体力も不足気味。

というのはおおげさなんですけど、芝居を観ていないのは事実なので、なんと言ってもネタが不足気味。こういうときこそ放言エントリーの出番なんだけど、書こうと思っていたネタを忘れる始末。記憶力まで不足気味。うーん。

東急が渋谷に新劇場を建設中

青山円形劇場の帰りに通ったのですが、渋谷駅のすぐそばに施主が東急の再開発エリアがありました。何が建つのかと看板を読んでみたら複合施設ということで、その中に劇場も含まれていました。

できればシアターコクーンより大きくはしてほしくないのですが、どんな劇場になるんでしょう。Bunkamuraを成功させた東急なので、ちょっと期待します。

グリング「吸血鬼」青山円形劇場

＜2009年3月7日（土）夜＞

ある古いアパートの一室で独身の女性がひとりで亡くなっていた。大学時代に付合っていた脚本家が、自殺と判定されたことに納得できず、また行詰った脚本のテーマにもすべく、彼女が亡くなった理由を探る。

久しぶりのグリングは青山円形劇場（たぶん）初登場。事前に知らなくてよかったのですが、某有名事件をモチーフにしているとのことで、じっとり重い話が進みます。前半の謎解きの緊張感と、それを後半で転がすテンポのよさ。たまに突飛な展開もありますが、その不完全さがこの脚本には寧ろ合っている気がします。

人間もウサギも、寂しいとだめなんですよ。という点では「ちっちゃなエイヨルフ」にも通じるところがありますが、それを現代で描くとこんな事件になってしまうというのが。前半の最終場面（と書くのがしっくりくる）と後半の最終場面は、非常に好みです。

役者は高橋理恵子、みのすけ、平田敦子、中野英樹が好演で、みのすけなんて一人何役も担当していたのにナイロン100℃よりよかったかも（さっそくこのネタでアドリブを披露していたあたりは余裕綽々ですな）。一方、脚本家役で芝居を引張るべき杉山文雄が力不足。杉山文雄ががんばると芝居の仕上がりがもう二段くらい上がったはずなので、もったいない。

あと演出の課題としては、全体に円形舞台上の役者配置が混乱していました。背中が見えるとかそういうのではなく、なんとなく「あっちのほうでやっている」感のする場面がいくつもありました。やっぱり難しいんですかね。

スタッフでは上手に変わる衣装がいいです。美術は今回グリングには珍しい抽象的な美術を採用していて、それ自体はよいのですが、上手の出入口に十分な高さを設けられなかったため、出てくるときはよいのですが引込むときに屈む姿が格好悪くて損しています。下手からだと隠れて見えなかったと思うんですけど、私の席は上手だったのでよく見えてしまったんですよね。

台詞や場面に見所満載で心打たれる一方、慣れない劇場の使いこなしに足を取られて、脚本のポテンシャルを引出せていない、という感想です。

劇団女優に年貢を納めなかった主宰

なんか勝手に劇団女優に年貢を納めるようなイメージを持っていましたが、すいません、もっと大人な方だったようで。

「犬は鎖につなぐべからず～岸田國士一幕劇コレクション～」「どん底」「しとやかな獣」の3本とも観ていますが、毎回ほめていました。見目も麗しい、いい女優です。

おめでとうございます。