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2021年4月30日 (金)

泣けも笑えもしない落語協会の寄席休業対応

取りあげる前に一息入れようとしたら対応が一転してしまった話題です。まずは情報整理。寄席はどこが正式サイトなのかわからないのですが、発端はここだと思われる上野鈴本演芸場公式のTwitterから始めます。

【4月25日以降の寄席営業について】東京寄席組合(鈴本演芸場・新宿末廣亭・浅草演芸ホール・池袋演芸場)及び一般社団法人落語協会・公益社団法人落語芸術協会にて協議の結果『寄席は社会生活の維持に必要なもの』と判断し『4月25日以降の公演についても予定通り有観客開催』と決定いたしました。
午後4:03 ・ 2021年4月24日

東京都の緊急事態宣言に「(社会生活の維持に必要なものを除く)」と書いてありますけど、これはいわゆるエッセンシャル・ワーカーを指すものでしょう。それが日本できちんと定義されていないのは問題ですが、落語を含めるのはさすがに屁理屈です。

何かもうちょっと理由があるのだろうと調べたら、スポニチAnnexの取材「都内の4つの寄席 感染防止策行い公演継続『社会生活の維持に必要なもの』」が見つかったので載せます。全文引用ですいません。

[2021年4月26日 05:30]

 演芸の灯火は決して消さない。東京都に緊急事態宣言が出された25日、東京寄席組合と落語協会、落語芸術協会は「寄席は社会生活の維持に必要なもの」として、台東区の鈴本演芸場など、都内に4つある寄席での公演を感染防止策を行った上で通常通り継続した。

 人出の抑制を図る宣言の趣旨から批判が上がる一方で「勇気ある決定だ」「娯楽は生活に間違いなく必要」など好意的な意見も多数上がった。この日午前10時半ごろ、台東区の浅草演芸ホールでは、開場を待つファンが入り口前に列をつくった。

 落語関係者によると、最初の緊急事態宣言が発令された昨年4月以降、客足は遠のき「落語ブームの時と比べると天と地。観客はひどい時で9割くらい減った」という。

 寄席興行は、収益を寄席側と出演者で割ってギャラを払うため、客入りが悪いと赤字続きは免れない。それでも寄席を開けるのは、若手を育成し、文化を守るためだ。寄席組合は「寄席は戦争も乗り越えて現代まで続いてきた。それは生きるために必要だからではないか」と、24日午前に公演続行を決めた。

 新宿区の新宿末広亭では、真山由光代表取締役社長が取材に応じ「(寄席の)文化を守ろうという気概はある。おごりかもしれないけど」と使命感から決断。「経営も本当にぎりぎりの状態。やればやるだけ赤字で、やらなくても収入は0。それでも支援はいまだにない。このまま支援がないと、近いうちに日本から寄席はなくなる」と行政への怒りも口にした。

 演芸場は都の「無観客開催」の要請対象に含まれたが「無観客でやったとして(プロ野球のように)放映料をもらえることもない。要請はあり得ないし、理不尽」と憤った。毎日楽屋で顔を合わせる芸人に思いをはせ「この人たちのためにも粘らなきゃと、気持ちを立て直してやっている」と語った。

 豊島区の池袋演芸場の河村謙支配人は「最初の緊急事態宣言の時に3カ月ほど閉めたが意味があったのか」と提起。「たくさん取材も来るし、本当にいいのかなという気持ちも強い」としつつ「あとは来るか来ないかはお客さんの判断」と覚悟の表情。出演者の一人は帰り際「出られることだけでありがたい」と感謝を語った。

やればやるだけ赤字だから、木戸銭が目的ではない。なのに継続する。取材から読取れる理由は以下の3点です。

・若手を育成し、文化を守る
・無観客でやったとして放映料をもらえることもない
・最初の緊急事態宣言の時に3カ月ほど閉めたが意味があったのか

この3点については後でまた触れます。ただしこれだけの理由を挙げたにも関わらず、対応が一転します。上野鈴本演芸場公式のTwitterより。

【5月1日以降の寄席休業について】東京都から演芸場(寄席)に対する『無観客開催要請』は我々の性質上受け入れ困難として有観客開催を継続して参りました。本日改めて都より『休業要請』への打診があり東京寄席組合・両協会で協議の結果『5月1日~11日の営業をやむなく休止』させて頂きます。
午後3:44 ・ 2021年4月28日

この件は落語協会にも「寄席公演休止のお知らせ」が掲載されました。命令に改められたわけではなく、要請のままです。

2021年04月28日

 緊急事態宣言の発出を受け、東京都より演芸場に対して『無観客開催要請』がありました。『休業要請』ではなく『無観客開催要請』のため、演芸場の性質上無観客開催を受け入れることはできず、25日以降有観客開催を継続してまいりました。

 本日改めて東京都より落語協会・落語芸術協会に対し演芸場の『休業要請』があり、両協会及び東京寄席組合との協議の結果、本件受諾し、5月1日~11日まで寄席定席公演を休止させて頂きます。

【公演休止】
5月上席:鈴本演芸場、浅草演芸ホール
5月11日:鈴本演芸場、末廣亭、池袋演芸場

皆様には、ご不便、ご迷惑をおかけいたしますが、どうぞよろしくお願いいたします。

こちらはスポーツ報知「東京都内の4寄席が5月1日からついに休業『お金が欲しいから休むんじゃない』協力金は拒否」から引用します。

2021年4月29日 6時0分スポーツ報知

 25日に発令された緊急事態宣言後も興行を行ってきた東京都内の4寄席(上野・鈴本演芸場、新宿末広亭、浅草演芸ホール、池袋演芸場)が5月1日から11日まで休業することを決断した。28日に落語協会(落協)、落語芸術協会(芸協)と4寄席が発表した。

 この日、東京都の関係者が新宿の芸協事務局を訪れ、感染拡大抑制のため“休業要請”を行った。両協会が協議し、寄席の席亭に打診し休業が決まった。

 当初「演芸場」への要請は「無観客開催(社会生活の維持に必要なものを除く)」だった。寄席は大衆娯楽と伝統芸能を担い、かつ芸人の修業の場で「社会生活に必要なもの」と判断。無観客開催は不可能のため、感染防止対策を徹底して“有観客”興行を行っていた。

 寄席の決断を支持する声が上がるなど反響を呼び注目を集めた。この日、都関係者が「無観客開催」が出来ない場合は休業を要請すると説明し、混乱を招いたことを謝罪。

 今までの一方的な通告に態度を硬化させていた両協会と4寄席は「本日改めて東京都より『休業要請』としての打診があり、東京寄席組合及び両協会で協議の結果、5月1~11日の営業をやむなく休止させていただくことといたしました」などとコメントした。休業要請を受けると都から1日2万円の協力金を支給されるが「お金が欲しいから休むんじゃない」(関係者)と“拒否”したという。

5月1日から休業なのは、たしか寄席は上席、中席、下席で出演者が変わるから、混乱を避けて切りのいいところから、でしょう。

ここまで「コロナ」と一言も出てきていません。後で触れます。まずは3つの理由に戻って私の意見です。

「若手を育成し、文化を守る」について。3点挙がった理由のうち、これが一番理解できました。落語には「つ離れ」という言葉があります。春風亭昇太のときに聞いたのかな。1つ、2つ・・・で9つまでは「つ」が付くから客入りが一桁、10以上で「つ」が付かないから客入り10人以上、を指します。こんな言葉があるくらい閑古鳥が鳴いていたのがちょっと前の落語界です。それでも続けてきた人が今日の人気者に育ちました。たとえ観客が一桁でも人前で話すことに意義がある、これが理由で上演続行を主張するなら、筋が通っていました。

次の「無観客でやったとして放映料をもらえることもない」について。これは異議ありです。いまどきは自分たちでオンライン配信する、少なくとも組むパートナーを探して自分たちが主導するべきです。試してみたものの効果がなかったなら話は別ですが、試したのでしょうか。

オンライン配信に興味がない私ですが、検索したら「」というサイトが見つかりました。ここに載っているだけでもいろいろあります。寄席がオンライン配信をして何悪かろうというものです。その準備が間に合っていない、協力してほしいと訴えるなら、落語はファンも多いでしょうから、今回の休業には間に合わなくともパートナーは見つかるはずです。こういう商売の展開はいま全世界で求められていて、寄席だって同じです。

ちなみに上記の「噺」に載っていた中に文春落語オンラインがありました。5月1日に「 柳家喬太郎独演会Vol.15 怪談牡丹灯籠 連続口演第2話」が予定されています。チケットは税込1100円ですが、こんな説明がされています。

皆さまのおかげで「文春落語オンライン」が この5月で1周年を迎えます。
のべ15,000人の方にご視聴いただきました、本当にありがとうございます。

税別にしても、単純計算で1年で1億5千万円の売上です。これはチケット会社だったり配信パートナーだったり、通常と違う関係者への支払も発生します。ただし寄席が行なえば会場費は不要です。すでに実績があるのだから、いろいろ試してみるべきです。

毎日配信するとネタに困るとか、育成にはむしろ不向きだから前座は避けてみるとか、寄席ごとに喧嘩しないように配信日をずらすとか、チケットの単位を1日にするのか演者ごとにするのか決めるとか、配信のあがりを演者とどうやって分配するかとか、開演時間が厳密であってほしい配信固有の事情と合せられるかとか、オンライン配信の技術的な事情以外に考えることは山積みですが、せめて検討してほしいです。だから無観客でも放映料は入らない、を理由に挙げるのは悪手です。

最後に「最初の緊急事態宣言の時に3カ月ほど閉めたが意味があったのか」について。寄席個別の貢献までは調べようもありませんが、少なくとも緊急事態宣言で増加は抑えられました。緊急事態宣言と解除の日付が入っているNHKのサイト、全国東京のリンクを載せておきます。人の接触が減れば、拡大は防げます。

ちなみに寄席でも、今年の1月に陽性発覚による中止がありました。落語協会の「新型コロナウイルス感染について(第2報)」です。この時期は感染が広がっていたので、クラスターではないかもしれません。一方で東京の保健所は詳細な追跡はあきらめていたはずなので、通り一遍の対応で済ませたかもしれません。詳細不明です。

2021年01月18日

2021年1月18日、定席(鈴本演芸場)公演関係者である当協会所属の前座3名が新型コロナウイルスPCR検査の結果、陽性であることが判明しました。

当協会では昨日1月17日に1名の新型コロナウイルス感染が確認されたことを受け、管轄保健所より濃厚接触には該当しない旨の指示を受けておりましたが、鈴本演芸場楽屋内での前座業務にて協働する前座及びお囃子については当協会の判断にて即時PCR検査の実施を指示しており、本日新たに3名の前座が陽性であったとの連絡を受けました。

当協会は、当該関係者3名がPCR検査の結果、陽性であるとの連絡を受け、管轄保健所に報告の上、鈴本演芸場内の当該関係者業務場所等の消毒を実施しており、引き続き協会員の感染状況の把握に努め、随時公表してまいります。

お客様ならびに関係者の皆さまにはご心配おかけいたしますことを心よりお詫び申し上げます。

詳細については以下の通りです。

1.対象者

一般社団法人落語協会所属 前座3名

2.症状

3名とも無症状。1月17日の公演後、当協会の指示によって最寄りの医療機関を受診。寄席楽屋内では常時手指消毒の実施、マスクを着用して業務に従事しておりましたが、PCR検査を実施した結果、本日陽性であることが判明いたしました。

3.PCR検査実施状況 ※1月21日現在

全検査数⇒18件(うち陽性4件、陰性14件)※1/18結果待ち3名は陰性

4.今後の公演対応について

当協会所属前座の感染・陽性者は合計4名となっております(全員楽屋内での前座業務のみに従事、現在は自宅待機中)。複数名の感染・陽性者が発生している事態を重く受け止め、鈴本演芸場との協議の結果、お客様・出演者・公演関係者全員の安全を最優先し、鈴本演芸場で開催中の正月二之席(昨日より一時中止)・1月下席公演については全面中止いたします。

なお管轄保健所とは適宜連絡を取り合っており、今後保健所からの調査要請等があった場合には全面的に協力し、協会員の感染状況を把握した上で、感染症対策の更なる強化を行い、感染被害拡大の抑止に全力で取り組んでまいります。

なので3つ挙がっていた理由のうち、私が賛成できるのは最初の1つだけ、あとの2つは不賛成です。

そしてそれとは別に私が書こうとしていた最初の意見、「『寄席は社会生活の維持に必要なもの』と判断し『4月25日以降の公演についても予定通り有観客開催』と決定」についてです。

私はこの発表を読んで、ふざけているのか、駆引きの場に東京都を引張りだすための作戦か、判断に迷いました。何でも洒落のめすのもひとつの振舞ですし、不謹慎な笑いは面白いのも事実です。ただし、笑いのプロなら「ここは笑いにしたほうがいい場面か」の判断が正確に読めないといけません。新型コロナウィルスの感染拡大、しかも感染力が強くて大阪では感染者の年齢層も下がっている変異株の流行は、笑いにできるものではありません。今回は、反対するなら理由を挙げて真面目に反対するべき場面です。

だから都の関係者が来た時点で、何か駆引きをするのではないか、あるいは、休業命令を出してみろと真っ向勝負するつもりではないか、と推測していました。

私は、駆引きや勝負の意識なしに政府や自治体を刺激する形で反抗するのは反対です。今回は都の担当者が謝罪しましたが、下手をすると命令どころか強引に休業に持っていかれる可能性があります。「社会生活の維持に必要なもの」について、私はきちんと法律で定義したほうがいいと思いますが、その定義で困る人たちのほうがより多いでしょう。曖昧な表現で通しているのは、悪く言えば怠慢ですが、よく言えば日本風の知恵です。これを逆手に取った政治側から「寄席から問題提起されたのでエッセンシャルワーカーの定義をします、迷惑をこうむって困る人は寄席に文句を言ってください」くらいは出てきてもおかしくありません。そこまで広い範囲のことを気にしていられないというなら、命令が出たら従いますので正式に命令をお願いしますと、一経営者として真っ向勝負です。

そう考えていたら急転直下、直接謝罪してもらってあっさり矛を収めています。謝罪と見せかけての脅迫でもされたのでしょうか。協力金の拒否なんて比較にならない格好悪さです。文化を守るとまで大上段に振りかぶった大義名分はどこにいったのでしょうか。横町の隠居がつむじを曲げていただけにしか見えなくなってしまいました。

私の見るところでは、「文化」関係者が「文化」と使うときは、大半が「自分たちの生活、生計」と言い換えられます。文化の担い手はあくまでも人間なので、その関係者の生活が立ち行かなくなるのは一大事、とはひとつの見方です。ただしそれは、関係者以外が言うことで説得力が出てくるものです。関係者本人が言うのは、たとえは悪いですが、ヒモが金銭をたかっているように聞こえます。その場合は「生活」と言い換えたほうがいいです。新型コロナウィルスで生活に困っているのはお互い様なので、そのほうが、聞き手によほど近いです。

生活が目的なら、オンライン配信もあるでしょうし、落語の知識や能力を生かしたカルチャースクールも考えられますし、選択肢は広がります。寄席は文化だと宣言すると、その瞬間に選択肢が減って、身動きが取れなくなります。そういえば、落語は補助金の対象になっていないのでしょうか。寄席が席を主催するなら、寄席自身が補助金を申請できそうなものですが。あるいはそれを入れても赤字なのでしょうか。

それはさておき、今回の新型コロナウィルス騒動で、「文化」は、少なくとも「文化」という言葉への印象は、「文化」関係者が自分たちで何度も何度も貶めています。もう「文化」は禁句にしたほうがいいです。「文化」を持ちだした瞬間に、みんな発言がおかしくなります

さらに話は戻って前半の経緯引用部分、「コロナ」と一言も出てきませんでした。これは結局、新型コロナウィルスへの対応が当人たちにとっては本筋ではないことを表します。推測ですが、目先の経営のやりくりに忙殺されて、新型コロナウィルスの感染拡大防止協力は2番目以降なのでしょう。民間経営者の優先度としては正しいです。でも新型コロナウィルスは人の接触で広まるものなので、人が集まる機会を減らす、そしてやるなら全部一斉に減らすのは、政治側の対策としてはあり得ます。一番極端なのはロックダウンですが、そこまでいかなくてもNHKのグラフにもある通り、緊急事態宣言で実際に減っています。ならばそこに協力するのは、経営者ではなく一個人としてはあり得る判断です。

結局、国民の大半が共有して合意している新型コロナウィルスの対策と方針がないんですよね。今の私の理解では、ワクチンを一定以上の国民が接種して感染が一定以上広まらなくなるところがゴールです。それまでは人の接触を締めたり緩めたりして時間を稼ぐ。時間稼ぎに失敗したら医療崩壊して、新型コロナウィルスで死ぬ人と後遺症に悩む人が大勢でてくるのと、新型コロナウィルス対応に忙しすぎて他の病気の人が治療を受けられなくて病状を悪化させるのと、両方が出てくる。結果、日常の社会生活全般に悪影響が出る。ワクチンは最近ようやく話が見えてきていますが、なお数か月は必要です。

問題は2つあります。やることなすことチグハグで、どんどん信頼を失っている政治側の言うことを、みんな聞かなくなってきていることがひとつです。新型コロナウィルスによる被害を減らすためには自分たちの行動が一番効いてくる、というのがとにかく厳しい。偉そうに書いている私も3週末連続で東京に行きました。だからゴールデンウィークは東京に遊びに行かないでも耐えられます。

もうひとつは、時間稼ぎで締めている間の生活に耐えられない人と、時間が貴重だから時間稼ぎの方法自体に耐えられない若年層の両者がいて、耐えられない人が想像以上に多いことです。耐えられない人が悲鳴を上げるのは当然で、今回の寄席の話はこちらが理由と私はみなします。ただ、噺でも悲鳴でも、上手下手はあって、今回の悲鳴は下手で泣けも笑えもしませんでした。そして今回、このような中途半端な対応を取ったことで、次からの悲鳴の上げ方はもっと難しくなるでしょう。

2021年4月27日 (火)

野次馬するにも体力と見識がいる

とある過去のエントリー閲覧数が伸びていたのでなんだろうと思ったら、あれがこれでそれして云々ということでした。ざっと検索しましたが、今は野次馬する体力がないので取上げるのは見送りたいと思います。

ただ、検索中に有名人が大上段なことをつぶやいているのを見つけました。上から目線とはこういうことか、気を付けないといけないな、と自戒するためだけにこのエントリーを書いておきます。自腹でチケットを買って観た芝居をけなすのと、まったく関係ない分野を遠くからけなすのとは違うのだなと今更気が付きました。体力も必要ですが、見識も必要です。

過去のエントリーを直したりはしませんが、これからはなるべく自分の直接かかわった範囲に話題を絞るように努めます。

2021年4月25日 (日)

新型コロナウィルスで2021年4月の緊急事態宣言直後の対応メモ

もうコピペ大変なのでメモのみで。国公立劇場から。

新国立劇場

4月25日から5月11日まで主催公演中止。貸劇場は相手次第だったけど同日から中止

国立劇場

4月25日から5月11日まで主催公演中止。図書室などは閉鎖。

東京芸術劇場

4月25日から5月9日まで劇場自体を休館。

世田谷パブリックシアター

4月26日から5月11日まで劇場自体を休館。4月25日は周知期間扱い。

・座・公演時

これを書いている時点で発表見つからず。

吉祥寺シアター

4月26日までの公演と4月29日の公演は上演予定。5月分は協議中

三鷹市芸術文化センター

4月26日から5月11日まで劇場自体を休館。

神奈川芸術劇場とさいたま芸術劇場は東京都ではないので動きなし。

次、民間大手。

松竹

4月25日から5月11日まで主催公演中止。なおコクーン歌舞伎も同様

東宝

4月28日から5月11日まで公演中止。4月25日から4月27日は周知期間扱い。KERA CROSSがこれで4月26日千秋楽まで救われた。

宝塚

4月26日から5月11日まで主催公演中止。4月25日は周知期間扱い。なお東京だけでなく本家も同様。

劇団四季

4月28日から5月11日まで公演中止。なお緊急事態宣言以外の地域は公演続行。

・ホリプロ

この期間に上演していたのが東京芸術劇場の「スリル・ミー」で、劇場閉館に伴って中止。

ジャニーズ

個別の舞台情報を見た感じ、4月25日からの主催公演は中止に、それで地域によっては5月11日以降の公演の中止も決めている。

Bunkamura

4月25日から5月11日まで主催公演中止。店舗も休業。

・PARCO劇場

これを書いている時点で発表見つからず。そもそも初日延期になっていた

あと小劇場で本多劇場グループ。公演によって続行したり中止/延期にしたり無観客配信にしたり、対応はいろいろだけど、中止/延期が一番多くて、無観客配信と続行が少しだけ。

ここまでが団体の対応。気になったのは、いくつかの団体で中止期間が先延ばしになっていたこと。代表して宝塚より。

その中で劇場施設は無観客開催を要請されておりますが、政府より「無観客化・延期等を実施すると多大な混乱が生じてしまう場合も想定されることから、例外的に25日から直ちに無観客化・延期等を実施しないこととして差し支えないこともあること」と示されております。

これの元ネタを探したら、内閣官房の中の、緊急事態宣言でなく、基本対処方針でもなく、「関連した事務連絡等」に掲載されているPDFが元ネタだった。

②留意事項
(I)本目安の取扱い
 本目安は、感染拡大を速やかに抑える観点から、5月11日までの緊急事態宣言期間中、原則全ての催物・集会について適用すること。
 ただし、無観客化・延期等を実施すると多大な混乱が生じてしまう場合も想定されることから、このような事態と主催者が判断する場合には、例外的に、25日から直ちに無観客化・延期等を実施しないこととして差し支えないこともあること。ただし、この場合、催物の主催者は、該当の特定都道府県及び国の双方に相談の上、進めることとすること。

よく読んだら、このPDFこそが緊急事態宣言で「要請」される具体項目の大元なのだけど、何であんなに書類が分かれているのか。

もちろん対応する現場にとっては、猶予は長いほどありがたいにきまっている。でもこれまでの緊急事態宣言で、告知の猶予に何日くらいが適当か、宣言を出すなら何曜日を避けたほうがいいか、だいたいわかっていそうなものではないか。緊急って何なんだ。25日から直ちに云々なら、いつまでいいのか。

2021年4月24日 (土)

2021年5月6月のメモ

東京都は明日から緊急事態宣言が出る、明日からどうしようと各劇場各団体が頭を悩ませている最中でしょうが、いろいろ決まる前に拾っておきます。ぱっと見、とりあえず今日は予定通り上演しているところばかりでした。

・演劇集団円「ピローマン」2021/05/02-05/09@俳優座劇場:寺十吾演出ということでピックアップ

・新国立劇場主催「東京ゴッドファーザーズ」2021/05/02-05/03プレビュー、2021/05/06-05/30@新国立劇場小劇場:アニメから舞台化だけど2.5次元ではなさそうな藤田俊太郎演出

・松竹/Bunkamura製作「夏祭浪花鑑」2021/05/06-05/30@Bunkamuraシアターコクーン:勘九郎、七之助でのコクーン歌舞伎

・公益財団法人埼玉県芸術文化振興財団/ホリプロ制作「終わりよければすべてよし」2021/05/12-05/29@彩の国さいたま芸術劇場大ホール:中止がなければこれで全作品上演完了のはずだった

・オフィスコットーネプロデュース「母」2021/05/13-05/20@吉祥寺シアター:海外脚本だけど座組に惹かれたのでピックアップ

・新ロイヤル大衆舎/神奈川芸術劇場企画制作「王将」2021/05/15-06/06@神奈川芸術劇場アトリウム:長塚圭史の芸術監督就任でロビーに舞台をこしらえての上演

・パルコ企画製作「ピサロ」2021/05/15-06/06@PARCO劇場:公演途中で打切りになったオープニング演目の再演

・シアターキューブリック「幸せな孤独な薔薇」2021/05/20-05/26@浅草九劇:中止になっていた1本

・劇団青年座「アルビオン」2021/05/21-05/30@俳優座劇場:海外現代戯曲ものだけどタイトルとチラシでピックアップ

・smash!!「海を歩く 君をみる」2021/05/22-05/23@小劇場楽園:本当に上演できるのかよくわからない旗揚公演だけどチラシでピックアップ

・野田地図「フェイクスピア」2021/05/24-07/11@東京芸術劇場プレイハウス:高橋一生を主演に据えての新作

・イキウメ「外の道」2021/05/28-06/20@シアタートラム:イキウメっぽい雰囲気のある新作

・松竹製作「六月大歌舞伎 第二部 桜姫東文章 下の巻」2021/06/03-06/28@歌舞伎座:上の巻を観たので続きを観たい

・新国立劇場主催「キネマの天地」2021/06/05-06/06プレビュー、2021/06/10-06/27@新国立劇場小劇場:井上ひさしを小川絵梨子が演出できるか気になるけど何とでもしてくれる腕利きを出演者に揃えて

・Bunkamura企画製作「夜への長い旅路」2021/06/07-07/04@Bunkamuraシアターコクーン:海外演出家シリーズで大竹しのぶ主演の1本

・パルコ企画製作「首切り王子と愚かな女」2021/06/15-07/04@PARCO劇場:蓬莱竜太脚本演出のなんとなくライトノベルっぽい話

・世田谷パブリックシアター企画制作「狂言劇場 『武悪』『法螺侍』」2021/06/18-06/27@世田谷パブリックシアター:A/BプログラムのうちAプログラムなので日程注意、法螺侍やってくれるんだと思ったら万作は演出のみで出演は武悪に回っていた

どうせこれは絶対観に行かないのにな、と考えながらピックアップするのも、変な作業ですね。習慣のなせる業と呼ぶか、惰性と言うか、勘を鈍らせないためのトレーニングとみなすか、微妙です。

とりあえず東京都の緊急事態宣言

2021年4月23日発表です。期間は4月25日0時から5月11日24時までだそうです。そもそも期間を決めたからと言ってその間に収まるとは限らないのですが、そうは言っても宣言のためには最初は期間を決めないといけない。

芝居が関係するのはここらへんですかね。

「無観客開催」を要請する施設
劇場等(第4号)劇場、観覧場、演芸場 等
●無観客開催を要請(法第24条第9項)(社会生活の維持に必要なものを除く)

載っている法律の番号は「新型インフルエンザ等対策特別措置法」で、今回は「命令」で来るかと思いましたけど「要請」で止めてきました。命令は45条3項です。

関係者が対応に頭を悩ませている最中でしょうけど、とりあえずメモです。

2021年4月17日 (土)

何となくミスリードっぽいので内容を読んでみたい日経の文化芸術支援金記事(読んでみたらノーリードだった)

日経の有料記事ですが「不要不急とよばれて コロナ時代の芸術」という5回シリーズの記事がありました。

不要不急とよばれて(1) コロナ禍 崖っぷちの芸術界 資金繰り悪化 活動に制限
不要不急とよばれて コロナ時代の芸術(2)ライブで配信、表現革新 演劇「生中継」がひらく未来
不要不急とよばれて コロナ時代の芸術(3)演奏会、手拍子するのは分身ロボット 時空を超えて
不要不急とよばれて コロナ時代の芸術(4)紙の公演チラシ、どこまで必要? 舞台裏のデジタル改革
不要不急とよばれて コロナ時代の芸術(5)文化は単なる娯楽か 見取り図なき支援策からの脱却を

その中の5回目が、ブログのタイトルに取上げたミスリードっぽい記事です。

「要するに6000件、一気に切り捨てたってことですよね?」

3月15日の参院予算委員会、共産党議員の吉良佳子が文部科学相の萩生田光一に詰め寄った。新型コロナウイルスの感染拡大を受けて文化庁が文化・芸術関係者向けに用意した支援金を巡り、5日時点で約8000件あった審議中の案件のうち、1週間で約6000件が不採択になっていたことが判明したためだ。

公開されている冒頭だけ読むと穏やかではありませんが、有料なので全文読めない。うっかり誰かが全文公開していないかと思いましたが見つからなかったので、国会の議事録を探してみたら、ちゃんとテキストで公開されているのですね。日付と衆参と委員会まで特定できると検索早かったです。

この中の発言番号435から下の話ですね。飛び飛びで引用します。(略)記載も省略しますので気になった人は原文にあたってください。

443 吉良よし子
 昨年十二月の締切りまでの間に、申請件数は延べ九万六千三百四件、これまでに交付決定した累計件数は七万九千七百七十一件と伺っていますが、こうして、様々問題はあるものの、多くの文化芸術に携わる人たちの支援につながっていることは大事だと思うんです。ただ、中には、申請しても交付を受けることができなかった、若しくはもう諦めてしまった方がいると聞いています。
 確認したいと思います。文化芸術活動の継続支援事業に申請した人のうち不交付になった件数、そして取下げが行われた件数、両方併せてお答えください。

444 萩生田光一

○国務大臣(萩生田光一君) 文科省としては、文化芸術活動の継続支援事業を実施し、これまで四回にわたり公募を行い、活動をされている実演家や技術スタッフの方々や文化芸術団体に対し、その活動継続や技能向上に向けた積極的な取組への支援を行ってまいりました。
 文化芸術活動の継続支援事業にはこれまで延べ九万六千三百件の件数の申請があって、そのうち、審査に必要な情報について数回の御連絡をさせていただいたところ御回答が得られなかったものなど、不交付決定となった件数は約一万二千件、申請要件に適用しないことなどを御理解され取り下げられた件数は約四千六百件となっております。

445 吉良よし子

○吉良よし子君 不交付が一万二千件、そして取下げが四千六百件なんですけれども、二万件近くが支援が届いていないわけですけど、これ取り下げたのは、制度の対象にならないからではなくて、諦めたからなんですよ。一番の問題は、交付までに時間が掛かり過ぎるからなんです。

447 吉良よし子

○吉良よし子君 十七件。これ、おかしな話なんです。先週の、一週間前の三月五日時点では八千件、不交付、まだ審査案件があったんです。それが一週間でゼロに近くなった、十七件になった。どういうことですか。

448 萩生田光一

○国務大臣(萩生田光一君) 文化庁においては、これまで、毎週金曜日の十四時頃に実施事務局から交付決定の情報をメールで受けて、十七時頃にホームページを更新しています。実施事務局で、これまでは十四時の時点で各個人等への通知基準が、通知準備が整った状態であったため十四時以降の報告を受けていましたが、今回は件数が多く、その後に不交付決定の通知準備が整ったため各個人等に通知することとしましたが、文化庁への報告が遅れたことが原因と承知しております。

449 吉良よし子

○吉良よし子君 いや、そうじゃないです。八千件あったのが一週間で十七件になった。七千件近く一気に、何、交付決定したということですか。どうなったんですか。

452 萩生田光一

○国務大臣(萩生田光一君) 全て交付に決定したんじゃなくて、八千件のうち約六千件が交付決定をしていて、二千件は……(発言する者あり)逆。二千件が交付決定しておりまして、六千件が対象外ということになると思います。

453 吉良よし子

○吉良よし子君 要するに、六千件、この一週間で一気に切り捨てたということですよね。これ、余りにひどい話だと思うんですよ。連絡待ちながら一生懸命慣れない申請作業をしていた文化芸術関係者の皆さんが心を折れながらも頑張っていたのに、六千件一気に不交付決定。
 もうそもそもね、この二月末までに何かやれと、そういうやり方が問題なんですよ。この期間内に新しい公演行うのがどれだけ大変か。持ち出す資金のない若手のアーティストの皆さんは、もうすごい高いハードルで、それでも頑張って申請してみたけど、交付決定がなかなか来ないから諦めると、そういう悪循環になっているんですよ。申請すること自体できなかったという話も聞いています。

455 吉良よし子

○吉良よし子君 違うんです。感染対策なども工夫して様々やっていらっしゃるんですけど、今言っているのは、公演すること自体が大変だ、そういう話なんです。モチベーションの問題もあるし、何より手元に資金がない、もう貯金崩して生活されているというんですよ。やっぱり今を支える給付が必要じゃないか、現場の声なんです。
 使途を問わない給付制度つくってほしい、菅総理、いかがですか。

456 萩生田光一

○国務大臣(萩生田光一君) 先生の熱いお気持ちは分かりますし、我々もその文化を守っていこうという思いはあるんですけれど、その職業だけは給付をするということにやっぱりできないと思います。その一定のルールの中で、国民の皆さんの税金ですから、その特別な文化活動で、我々が会社に勤めている人たちとは違う働き方があるということが分かって、例えばフリーターの人たちへの支援策は昨年講じることができました。
 もちろん文化には様々な形態があること分かっておりますけど、使い勝手のいい給付で、現金渡してくれと言われても、それはなかなか、その人を特定して、なぜその人なのかということを証明するのがすごく難しいと思うからこそ、先ほど申し上げたような一定の条件の中で活動している人に給付をしていきたいと、こう思っているところです。

457 吉良よし子

○吉良よし子君 それでは文化の灯は消えてしまうんです。質の高いパフォーマンスを支えるためには、日々の暮らし、生活を支えることがどうしたって不可欠なんです。

「昨年十二月の締切りまでの間に、申請件数は延べ九万六千三百四件、これまでに交付決定した累計件数は七万九千七百七十一件」と質問した本人が発言していますので、82%に交付されています。支援自体はまずまず機能しているほうだと思います。

そして「先週の、一週間前の三月五日時点では八千件、不交付、まだ審査案件があったんです。それが一週間でゼロに近くなった、十七件になった。どういうことですか。」に対しては「実施事務局で、これまでは十四時の時点で各個人等への通知基準が、通知準備が整った状態であったため十四時以降の報告を受けていましたが、今回は件数が多く、その後に不交付決定の通知準備が整ったため各個人等に通知することとしましたが、文化庁への報告が遅れたことが原因と承知しております。」とあります。なので申請者からはまとめて切捨てのように見えてしまいますが、実際は内部の報告と集計の遅れですね。

記事を読めていませんが、交付済の数字を取上げずに不交付の数字だけを取りあげたのであれば、煽り気味かなと思います。

そのうえで、Twitterで記事説明ないかと思ったので探しました。以下2件が興味深かったです。

KZ78@kz78_b
"混乱の原因は支援が損失補償ではなく、これから実施する事業への「補助金」だったからだ。どんな事業で、どんな経費がいくらかかるのか、事細かに内訳を出す必要がある。" / “新型コロナ: 文化は単なる娯楽か 見取り図なき支援策からの脱却を: 日本経済新聞”

印度洋一郎 Yoichiro Indo@ven12665
この記事の中でほぉと思ったのは、

「日本では文化芸術が産業として分析されていないので、国も業界のどこに金を出せば回るのかがわかっていない」

という指摘。

文化芸術関係の人たちに損失補償を出すとしたら、他の仕事をしている人達への損失補償とどうやって区別するかはとても難しい問題です。だから損失補償ではなく補助金という形にせざるを得ない。それが「我々もその文化を守っていこうという思いはあるんですけれど、その職業だけは給付をするということにやっぱりできないと思います。(略)もちろん文化には様々な形態があること分かっておりますけど、使い勝手のいい給付で、現金渡してくれと言われても、それはなかなか、その人を特定して、なぜその人なのかということを証明するのがすごく難しいと思うからこそ、先ほど申し上げたような一定の条件の中で活動している人に給付をしていきたいと、こう思っているところです。」という答弁になる。野次馬としてよくわかる理屈です。

そのうえで、芝居の世界については以前「新型コロナウィルス騒動で日本の芸術団体は団結していないし演劇業界はぶっちぎりで団結していないことがわかったという話」を書きましたが、そもそも業界が存在していない、という認識です。分析しても頭を抱えてしまうと思います。観光業界のGoToキャンペーンにはいろいろ批判がありましたが、今になって考えてみると、観光地と宿泊施設だけでなく交通や食事や土産その他もろもろ裾野が広いからとにかく客に来てもらう必要がある、そのため客側に来たくなるようなインセンティブを出すことで観光業界全体に金が回る、という分析が済んでいるのでしょうね。

そしてもうひとつ、Twitterで興味深い意見を見かけたので引用します。

あらかわ(荒川)@bay@39dayzero
返信先: @fukuikensakuさん
これに関しては「事業だから助ける、事業として助ける」が単独で成り立ち得るにも関わらず、文化・芸術という質を強く含めたために複雑化させてしまったように感じます。文化・芸術活動は事業で無く、一般人、普段、多数の人、多分野で関われるのに、支援の主張が一部の人の選民意識で目立った。

あらかわ(荒川)@bay@39dayzero
返信先: @39dayzeroさん, @fukuikensakuさん
多様性を掲げながら他分野多分野との関係性を外し単独で優位性が存在するような主張となる「文化・芸術だから助けろ」というのはもはや選民意識、差別意識とも言えるかもしれない、というのは念頭におくべきだと感じます。

私が「不要不急で無駄だからこそ芝居は文化たりうる」で書ききれなかったところがはっきりまとまっています。事業という言葉を使えば、業界の存在しない業界でも扱いようがある。その国からの答えが文化芸術支援金による事業の補助金ですよね。ついでに書くと、損失補償型でも生活費には使えないのがドイツ式であることは「新型コロナウィルスの補償問題で本当にドイツがよかったのか疑問になる記事から転じて文化芸術復興基金の話まで」に書きました。この時期に日本でも「業界」で代表者を立てて陳情した結果、500億円で79771件が補償されたのだから、まずまずの成果ではないですか。

共産党の吉良佳子議員が「使途を問わない給付制度つくってほしい」と求めるのは、議員だから今まだない立法をするのが仕事ですし、発想は共産党だからと言ったらそれまでですが、まあちょっと、他の一般人との兼合いを無視しすぎです。答弁を引出すための駆引きではなく、絶対わざとでしょう。

加えて日経の「不要不急とよばれて」という連載タイトル自体、経済新聞のくせに事業分析の視点も産業分析の視点も足りなくないか、自分たちで一度分析してみたらいいのに、と記事も読まずに放言しておきます。

<2021年5月2日(日)追記>

登録すれば無料で読めるとコメントをもらったので最終回を読んでみました。全文引用するのははばかられるので最後の段落は全文、それ以外は段落ごとに引用を交えて要約してみます。

・申請書類の不備が多発、また応募してもなかなか支援金は支給されなかった、「でも、一番必要なときにお金は届かなかった」(映画制作を手掛ける個人事業主)
・原因は、損失補償でなく、これから実施する事業への補助金という建付けだったためで、「損失を補償しないのは政府方針」(文化庁参事官、梶山正司)
・ドイツは一部遅れもあったが早い場合は2-3日で振込まれた
・1年後の今は「支援金を何に使ったかなどの申告作業に追われていて、大変そう」(ベルリン在住の美術家、塩田千春)
・欧米は手厚い支援策を掲げる
・「文化芸術は主要な産業として認められている」(ニューヨークの演劇ライター、高橋友紀子)
・翻って日本。芸術コーディネーターの米屋尚子は「産業として分析されてこなかったため、国はどこを支援すれば業界が回り出すか全く把握していない」と指摘する。文化庁が用意した21年度の支援策は通称「ARTS for the future!」。何か新しいことを企画すれば補助金を出すという。見取り図のないまま、未来へ向けて金をばらまく。

先にTwitterで引用していた「産業として分析されてこなかったため、国はどこを支援すれば業界が回り出すか全く把握していない」は米屋尚子のコメントでした。この人は「演劇は仕事になるのか?」を書いている人ですね。通して読んでもこれが一番重要な指摘だと私は考えます。

それ以外は、読んでも「バーカ」としか感想が湧いてきませんでした。肝心なところで自社責任の主張がないからです。

一般に、最後の記載が主張になるので、そこから察すれば「見取り図のないまま、未来へ向けて金をばらまく」という文化庁および政府の方針への批判が趣旨です。それでは単に取材対象だった「文化芸術分野」関係者の不満の代弁で終わっています。紙面の都合があってカットされたのかもしれませんが、だったらWebだけでもいいから連載を追加して「ぼくのかんがえたさいきょうのみとりず」を追記すればいいのに。

今回の記事の内容なら、日経の、あるいは記者の文責で以下まで主張や提案を書いてほしいです。

・他の産業を差置いてでも文化芸術分野に損失補償するべきという主張、あるいは他の産業との兼合による適切な文化芸術の損失補償額算出提示、その主張の根拠意見
・文化芸術分野の定義、少なくとも今回損失補填される対象となる人たちの定義
・素早い振込を実現するための納税者番号と銀行口座との紐づけの全国民普及の肯定
・日本でも主要な産業と主張するだけの文化芸術分野の金額、雇用人数の業界規模

この中でも最初の項目、文化芸術分野に損失補償するべきと考えているのかどうか、損失補償するべきならどういう理由でそう主張するのか。ここがはっきりしていないのは駄目です。海外ではそうしている、が理由なら出羽守です。

あと、できれば財源も書いてほしい。元の支援金は「文化庁の年間予算の約半分に相当する509億円を確保した支援金」と書かれているので、これを補助金として要らないから損失補償に回してほしかったのか、別途確保してほしかったのか。

踏込んだ主張や提案が書けないならせめて、米屋尚子のコメントから始めて、それゆえの混乱として各種事例を紹介して、最後に文化庁や政府向けには申請書類や手続きの簡便化や標準化を、文化芸術分野には産業として認めさせるために関係者が業界団体をつくって産業と認めさせるための情報を整備することを、直近の課題提言として締めるほうが建設的です。

そして大元の話。82%の申請は交付されていることにまったく触れていない。18%却下されるのが異常と主張するならそう書けばいい。最初はタイトルに「何となくミスリードっぽい」と書きましたが、読んだ結論は「肝心の主張が欠けてノーリード」です。

産業として認められるために何が必要なのかは私も知りたいです。最低限、このような情報が求められて、このくらいの頻度で更新されて、このような媒体に掲載されて、このような問合せに対応できる団体が必要である、という条件があるはずです。日経らしさで貢献するならそこだと思います。たぶん天下りの問題を避けて通れないと思いますけど、そこも含めて。

2021年4月14日 (水)

渋谷で公演を控えて新型コロナウィルス2件

最初にシアターコクーン「【重要】『シブヤデアイマショウ』出演者 新型コロナウイルス感染に関するお知らせ」より。山本耕史が陽性です。

シアターコクーン公演『シブヤデアイマショウ』(4月18日~25日)の日替わりゲストとして出演予定の山本耕史さんにつきまして、PCR検査の結果、陽性であることが4月12日(月)に判明し、新型コロナウイルスへの感染が確認されました。現在、ご本人に症状は出ておりませんが、療養を優先いただくため、本公演は降板することとなりました。

公演を楽しみにしてくださっているお客様には多大なるご心配とご迷惑をおかけいたしますことを心よりお詫び申し上げます。このたびの降板に伴う払い戻し方法の詳細は決定次第、ホームページ等でご案内いたします。なお、稽古場へは合流前でしたため、他出演者やスタッフとの接触はございません。

ゲスト出演を予定しておりました4月23日(金)および25日(日)の公演は山本耕史さんに代わり、大野拓朗さんが出演いたします。

弊社におきましては引き続き新型コロナウイルス感染症対策を徹底し、お客様、出演者、運営スタッフならびに従業員の健康と安全の確保に努めてまいります。

2021年4月13日
東急文化村

個人的には日替わりゲストだとずいぶん遅い稽古参加だなという感想です。が、本人無症状、かつショー形式の舞台への日替わりゲストなので公演への影響は避けられた、と影響を抑えられているのは何よりです。

もう一方はPARCO劇場「『月とシネマ』開幕延期及び一部公演中止のお知らせ (4月13日20時公開)」より。こちらは貫地谷しほりが体調不良を伴う陽性です。

PARCO劇場オープニング・シリーズ「月とシネマ -The Film on the Moon Cinema- 」につきまして、4月17日(土)の初日に向け、キャスト・スタッフ一同準備を進めて参りました。

稽古中より感染対策を徹底し、4月7日(水)に実施したPCR検査では全員陰性を確認しておりましたが、4月10日(土)、出演者の貫地谷しほりさんが体調不良となり、再度PCR検査を行いましたところ、新型コロナウイルス陽性を確認いたしました。
なお、それを受けて改めて4月12日(月)にキャスト・スタッフ全員のPCR検査を行い、貫地谷さんを除く全員の陰性を確認いたしております。

この状況を受け、貫地谷しほりさんの回復をお待ちすると共に、他キャスト・スタッフにつきましては陰性を確認できておりますものの濃厚接触者と認定される可能性がございますこと、ならびに公演の準備状況などを鑑みまして、4月17日(土)の開幕は延期、4月28日(水)までの公演を中止とさせていただきます。4月30日(金)以降の開催につきましては、改めまして発表させていただきます。

4月17日(土)~28日(水)のチケットをお持ちのお客様には払い戻しを承ります。詳細は改めてPARCO STAGE公式サイト、及び公式SNS等にてご案内させていただきますので、お手元のチケットは無くさずにお持ちくださいませ。

この度は舞台をお待ちのお客様にはご迷惑をお掛けいたしまして大変恐縮ではございますが、今後のご案内をお待ちくださいますよう、何卒お願い申し上げます。

PARCO劇場

前半半分の日程が中止になるという打撃です。そうは言っても6人しか出ない芝居で初日1週間前で代打も難しいし、他の役者やスタッフに感染してクラスターにでもなったら目も当てられないので、妥当な判断です。中止続きでPARCO劇場の関係者もだいぶ中止慣れしてきたのではないかと不謹慎な想像をしてしまいます。

何より本人の体調が心配です。体調不良まで明記するような発表は少なかったので、まずは無事に快復してほしいです。

<2021年4月30日(金)追記>

緊急事態宣言で「シブヤデアイマショウ」は最終日4月25日が中止になりました。また「月とシネマ」は東京公演全中止です。大阪公演はまだ発表がありません。

田中れいな降板の理由がわからないので勝手に推測する

とりあえず日刊スポーツ「田中れいな舞台降板『制作側との考え方の相違』、代役は浜浦彩乃が務める[2021年4月9日14時37分]」より。

元モーニング娘。田中れいな(31)が、出演予定だった舞台「剣が君-残桜の舞-再演」の降板を発表した。理由は「公演を健全かつ円滑に進めるにあたって舞台制作側との考え方の相違が生じた為」とした。

田中の所属事務所は9日、公式サイトで「出演を予定しておりました、舞台『剣が君-残桜の舞-再演』におきまして、このたび、公演を健全かつ円滑に進めるにあたって、舞台制作側との考え方の相違が生じた為、両社協議の結果、大変遺憾ではございますが、事務所の判断で降板することといたしました」と報告した。また、田中が演じる予定だった香夜役は、浜浦彩乃が務めることが同舞台の公式サイトで発表された。

この「剣が君」は、元はゲームの舞台化なのかな。今回は2021年6月2日から6月6日までスペース・ゼロで9ステージの上演ですけど、再演です。初演が2020年7月8日から7月12日までシアター1010で9ステージでした。初演に田中れいなが出演していて、同役で出る予定のところ、降板になりました。

田中れいなの所属事務所の発表しか出てこなくて、どこの記事も似たり寄ったりで続報が全然ありません。そんな中、唯一多少踏込んだ記事が東スポに載っていました。「元モー娘・田中れいな 舞台降板真相 客入れ人数めぐり意見相違か

いったいなぜ降板することになったのか? 田中の所属事務所は「公演を健全かつ円滑に進めるにあたって、舞台制作側との考え方の相違が生じた」としている。芸能関係者は「ズバリ、新型コロナ対策の部分でしょうね」と具体的に説明。

 同舞台も当然、コロナ対策を取る予定だが、田中やハロプロメンバーが所属している事務所は業界の中でも特に厳しい対策をしていることで有名だ。

「タレントに接するマネジャーやスタッフは公演直前には、PCR検査が会社の方針で義務付けられている。社内会議でも、たとえ出席者全員が会社にいたとしても、ズームでお互いに隔離された状況で密にならないようにしている。公演もキャパの2分の1を厳守。そのかいあって、現役ハロプロメンバーからコロナ感染者はまだ出ていない」(前同)

 今回の降板劇も観客数の部分に関して相違があったものとみられている。「最初から事務所と制作側が綿密に話し合っていれば避けられた降板。田中はあおりを食った形」(前同)。まだまだコロナは芸能界に大きな影響を与えている。

客席をフルで埋めるか、減らして公演するか。ステージ数が同じでもキャパの減った会場では制作側はフルで行きたいところだろうとは想像に難くない。

ところでこの再演の発表がいつかというと、3月11日なんですよね。とりあえずステージナタリーのリンクを貼っておきますが、公式のTwitterでも同日でした。1か月経たずに破綻しています。

おそらく、初演の感触がよかったので即座に再演を決めて、1年前の時点で田中れいなを含む主要メンバーのスケジュールを押さえていたのでしょう。そして座席配分は制作側の管轄でしょう。だから制作側が全席販売しようとして、後から気が付いた事務所が待ったをかけて、どちらも譲らないから事務所が蹴ったのだと推測します。

客席数を減らしたほうが新型コロナウィルス対策としては有効だと私も考えます。が、この件は事務所側が確認不十分なまま放置した結果を、力関係から事務所側が威張った文面で発表した、が実態ではないでしょうか。再演発表から1か月しないで降板は、さすがにあんまりです。1年前の時期ならいざ知らず、この時期に自社タレント出演で客席数制限なり他の新型コロナウィルス対策なりを求めるなら事前に制作側と協議するべきで、折合いがつかないなら再演告知前に降板するべきでしょう。

調べると初演もごたついて降板騒動があり、それは新型コロナウィルス対策で制作側の対応に憤ってのことのようでした。が、今回はそれとは別だと考えます。事務所側が、担当者が芝居に不慣れだったか、たまたま異動や何かに紛れて見落とされていたか、そのあたりだと思います。

まあ全部推測なんですけど、まさか楽屋割りでもめたってこともないでしょうし、再演発表から1か月しないで降板して、事務所いばるなよとは思いました。

2021年4月12日 (月)

新型コロナウィルスの最中に芝居を観るにいたった雑感

書いておきます。後で読み返すと自分でも面白いかもしれないので、どちらかというと自分用です。

前提。1年が限界でした。この間に東京に行ったのは芝居を観たときの2回だけです。日常品以外の買物は通販多用、外食はほぼ孤食でがんばりました。休みの日にうっかりすると一歩も外出しないで終わってしまうような日々でした。結構真面目に我慢していましたけど、仕事のストレスも重なって、遊びで外出しないと危ないという状態になったのが一番の動機です。

ワクチンがどうなるかと思っていたけど、医療関係者もいつ打てるかわからない現状、ちょっと先が見通せません。新型コロナウィルスに臨んで医療関係者が一生懸命頑張ってくれていることは知ってはいますけど、堪忍してください。感染して医者にかかるほど重症化したら一番苦しむのは私なので。ワクチン入手と接種手配は国や地方自治体の話なので医療関係者に恨みはありません念のため。

で、一人で出かけるならいいだろうという心境になりました。GWの長期連休に感染からの重症化が重なると危ないので、2週間の余裕を見て、出かける日程は昨日までのつもりです。本当は前倒しで出かけるつもりだったのが遅れてしまったのが悔やまれます。

その外出候補に芝居も含まれていました。新型コロナウィルス前には一番時間を使っていた趣味なので、私としては当然の選択肢です。ただ、芝居でいろいろ気になることがあったので、それを確かめたいのもありました。

・楽しめるかどうか

これが確かめたかった一番ですね。結果、芝居がはまった場合、楽しめました。ただ、観ている間はいいのですが、観終わってからの余韻が長続きしない。深いところをほぐしてくれないというか。

疲れているとか、歳をとったとか、環境が厳しいとか、こちら側の理由も多いのですが。ここが一番言葉にしたいのに、上手くできません。

・今のうちに観たい

これも条件として大事です。観たかったことはいくつかあります。

まず役者。野田秀樹が「足跡姫」を書く動機になった「肉体の芸術ってつらいね…。そのすべてが消えちゃうんだもの」という勘三郎への三津五郎の弔辞ではありませんが、観ておいたほうがいい人は気にかけたほうがいい、と自分がおっさんになったので思うようになりました。

それが直近だと小劇場系では木野花、商業系では仁左衛門でした。結果、両名とも元気そうだったので一安心です。ところがそのつもりなく観た白鸚が文字通り息も絶え絶えでした。会えるうちに会うこともかなわないのが新型コロナウィルスですが、観られるうちに観ておくのも大事です。

次が芝居。これはもう一度観ておきたいのと、観たことのないものを観ておきたいというのと、両方含まれます。ここが迷うところです。全部観られたわけではないので、具体的にどれだというのは省略。本当は今週末も出かけたかった。

そして上演対策や上演状況の確認。このブログで散々取上げてきた話題です。ここまで大きい劇場でしか観ていませんが、だいたい、似たような対策に収まっています。本当は小規模劇場の芝居も観たうえで論ずるべきところですが、そちらは純粋に空間の狭さから二の足を踏んでいます。

観た範囲で思ったのは、大きな(大勢の)劇場では対策が粗くなるし、密な客席が会話を生みだすのはどうしようもありません。劇団☆新感線の客席が一番ざわついていたのがちょっとショックでした。定員の50%より少しは上げてもいいでしょうし、大きい劇場では完全千鳥格子の座席の代わりに横に続きの席を用意して多少なりとも集客しやすいようにすることを検証してもいいと思います。厳密には上演団体と演目と座席構成と客層の4つの組合せだと思いますが、満席は会話を誘発しがち、というのは検証してほしいです。誰もしないでしょうけど。制作側からすれば客席制限なんてとんでもないでしょうし、商売を考えたらそれは当然なのですが、私は今回の数本の観劇経験で、客席制限には会話を抑止する効果があると考えます。

あと客としては、水分補給はよくても、劇場内がロビーを含めて飲食が禁止になったのが地味に痛手です。時間が半端だから、あるいは店舗での飲食を極力避けたいから、コンビニでおにぎりを買って休憩時間に食べる、という手段が取れません。今回一番気を使ったのが昼食夕食ですが、これは時間帯と店次第でした。食事時を外してすいているタイミングを狙うか、牛丼のように最初から一人客がほとんどの店に入るか。食事メインでも酒が飲める店は、特に夕食の時間帯は、どう見ても家族連れではない数人以上の団体客が来るので、避けたほうがいいです。

ちなみに都心の人手ですが、渋谷新宿池袋は新型コロナウィルスどこ吹く風というくらい以前と同等の人出でした。銀座は、混んでいる割に以前より空いて見えるのはなぜだと考えたら、あれは外国人観光客がいなくなった分ですね。渋谷新宿池袋より銀座のほうが外国人観光客依存が高かったんだなと今更気が付きました。

・観られなくなる可能性

最後がこれです。一番の可能性はワクチン接種が間に合わずに新型コロナウィルスがまた大流行して上演中止レベルまで追いこまれる可能性です。今の流行とワクチンの遅れから、あり得ると思っています。制作側には対策十分だから上演させろという闘争スタイルではなく、中止するなら従うから明示的な条件を示してくれという交渉スタイルを今から準備しておいてほしいです。あと、オリンピックが中止になったら内心はともかく闘争スタイルはやめて上演中止または延期に舵を切ってください。これも十分あり得ると思っています。

飲食店のグローバルダイニングの社長が都知事に質問状を書いて話題になりました。中止なら法的根拠に基づいて国や自治体の権限で明確に中止しろ、自粛要請なら断る、というあれはアリだと思います。逆に言うと、あのくらいしっかりとした声明文を今のうちに用意しておいてほしいです。

それとは別に、中国による台湾侵攻で戦争が起きる可能性も気になってきました。関連記事を目にすることが増えてきています。台湾周辺の海上ルートが使えないと日本は干上がるので、これは他人事では済みません。戦争中でも芝居は上演されるべきだ、とかではなく、石油が輸入されないから発電できずに劇場使えません、稽古場も営業停止します、とかそういうレベルの話です。嫌でも日本も戦わざるをえないケースです。

面子を大事にする中国のことなので、個人的には冬季北京オリンピックが終わるまではないと踏んでいますが、でもそのあとがどうなるか。何より、新型コロナウィルスですら感覚がずれてきたのに、そんな状態で芝居を普通に観られるとは思えません。まだ個人的にはマシな状態、世間も通常上演モードのうちに、観ておいたほうがいいという考えです。

で、最後に、首都圏地震で観られなくなるという可能性が残っているのですが、これはもう考えてもしょうがないので、まずは生き延びろ、という話です。

こんなことを書いている時点で疲れているのかなと自分で思わないでもないのですが、後から読み返して自分でどう思うか、見ものです。

2021年4月11日 (日)

松竹製作「四月大歌舞伎 第三部 桜姫東文章 上の巻」歌舞伎座

<2021年4月10日(土)夜>

僧侶である清玄と稚児の白菊丸が江ノ島で心中を図るが、先に飛込んだ白菊丸の後を追えずに清玄が生き残ってしまう。17年後、高僧となった清玄は、不幸が続く名家の17歳の娘である桜姫の出家の相談に呼ばれる。生まれつき左手が開かない桜姫に清玄一行が読経すると左手が開くが、そこで出てきたのは心中のときに白菊丸と交わした香箱で、清玄は白菊丸の生まれ変わりが桜姫だと信じる。そこに、桜姫との縁組を求める悪五郎が言い寄るが、とんでもないことと女中に断られたため、何とかするために悪党の権助を桜姫への使いに立てる。

下の巻は6月公演にお預けで、今回は上の巻として前半。この後、権助が実は桜姫を以前強姦していたが、そのときのことを桜姫は忘れられず権助を思い続けて出家を待つ身なのに不義を働き、その相手が清玄だと誤解される、と続く。上の巻の展開だけ見たら桜姫はさっさと首をはねてもいいくらいの身勝手な役で、そこを納得させるのが役者の腕の見せ所だけど、玉三郎が頑張った。

というか、上の巻だけを観た範囲では筋を追ってもしょうがない。それより、権助と桜姫の不義の場面、玉三郎と仁左衛門の色気が全開で、70歳以上でここまでできる歌舞伎役者やばい。仁左衛門は清玄と権助の二役だけど、悪い権助のほうがいろいろ似合っていた。

実はいろいろあって冒頭の数分を見逃したので心中で飛込むまでのやり取りを聞き逃したのだけど、まあしょうがない。なんか荒唐無稽な雰囲気があるので、続編の下の巻に期待。新型コロナウィルス対策メモは第一部に書いたので省略。

松竹製作「四月大歌舞伎 第一部」歌舞伎座

<2021年4月10日(土)朝>

帝に献上する刀を打つよう命じられた刀匠だがそれだけの技量を持つ相槌を打つ相方がおらず稲荷明神に祈りをささげると童子が現れて「小鍛冶」。鎌倉の頼朝から逃れるべく奥州を目指す義経一行が安宅の関所で見とがめられて切抜けるために弁慶の一世一代「勧進帳」。

小鍛冶。素直に踊りを楽しめばよし。中車の刀匠と猿之助の童子実は稲荷明神もいいけど、間に出てきた弟子の中で、ネタ台詞を言っていた若木色というか緑の着物を着ていたのは猿弥であっているか。短い時間だったけど、踊りが上手かったというか、所作がはまっていた。なぜかと考えるに、決して悪口ではないのだけど、体型バランスが旧世代の日本人に近いからだと思われる。日本の踊りの振付は、当時の日本人の体型バランスできれいに見えるように作られたとどこかで読んだことがあるけど、納得。

鳴物が、ダルダルのダウンチューニングから始まって、増し締めしながら弾くという珍しいスタイル。動きもあったからあれは狙ったもので、緩い弦の音で不安な心持を表そうとしたのかと推測。

勧進帳。今回は白鸚の弁慶に幸四郎の富樫のA日程。白鸚が最初の出番で花道から出てまだ台詞を言わないで立っただけの瞬間から呼吸が荒い。声もおとなしめで勧進帳の読みあげが終わった瞬間に拍手が出せない。最後、呼吸を整えるための息の荒さが劇場に響いて、飛び六方がよれよれだった。幸四郎が明朗な台詞だった分だけ余計に目立つ。今回の出来を純粋に評すれば荒事の代表格の弁慶役として擁護の余地はない。

休憩タイミングを含めていろいろ段取りが整っていたから多分体調ではなく体力の問題。自分の席からは見えなかったけど、音から推測するに途中で汗拭きや水分補給だけでなく酸素補給もしていたかもしれない。弁慶はそもそも気力体力が求められる役で、さらに衣装はものすごい重たくて着て立つだけでも大変らしいから、それで舞台に出られるだけ同年代の一般人よりは元気だと思うけど、半月前に吉右衛門が倒れたばかりなので、途中で倒れないか観ていてはらはらし通しだった。弁慶はこれ限りの演じ収めになるはずなので白鸚贔屓の人は観に行っておくことを勧める。

そのほか新型コロナウィルス対策メモ。場内混雑をつくらないようにイヤホンガイドを入場するより前に劇場外で借りて返すシステム。自力もぎり、検温、消毒で入場。飲食は最低限の水分補給を除いて場内禁止で食事処も営業していない。パンフレット以外の物販は全部なしで、1階の土産物屋はチケットなしで外に開放して外から入るようにしている。ロビーの椅子は間隔を空けられるところは2席空けて距離確保。男子トイレも小便器はひとつ飛ばし。スタッフはマスクにフェイスガード。席は最前列と、花道脇は列によって3-4席空けて、他は千鳥格子を基本に一部は2人並びの席も用意、桟敷席も1人。まあまあ入っていたけど空席もあり。さすがに1人だけだけど、話すときにマスクを外す人を遠くに発見、年寄りは小声で話そうとするとマスクを外してしまう模様。退場時は後方から整列退場。

場内はスタッフは注意事項を書いた案内板を掲示、説明は主にアナウンス。COCOAを推奨するというアナウンスがあったけど、その後で携帯電話の電源をお切りくださいとのアナウンスもあり。それは駄目じゃないか

2021年4月 6日 (火)

芝居を観てマンガを読んでパロディあるいは文化の関連性と炭鉱のカナリアに関する雑感

思うところがあって芝居を観始めていますけど、それは別途まとめるとして。

まずはこの前の劇団☆新感線「月影花之丞大逆転」の話から。パロディが多すぎて拾えた自信がありません。メインとなる劇中劇はアルプスの少女ハイジだし、月影花之丞はガラスの仮面が元だし(実は読んだことがない)、インターポールの刑事で伝わるのはルパン三世が広めたものだし。オープニングは座頭市かな、悪代官を倒すという時代劇のお約束あっての短時間劇中劇です。さらに宇宙人にUFOというテンプレートは出元がわからないくらい古いです。アイドル関係のネタは拾いきれません。

もともと新感線の路線のひとつですが、前提となる元ネタが共有されていてこそのパロディです。元ネタと書くとちょっと意味が狭くなってしまいますが、マンガやアニメや映画がこれだけ大勢に熱心に読まれて観られて聞かれて、共有されてきたからこそのパロディです。風刺というと現実の政治や社会が対象ですが、今回は徹底的にサブカルが対象です。それでパロディが成立するには、それだけサブカルの土壌が豊かであることが求められます。

その次の日に読んだのが「葬送のフリーレン」というマンガです。まだ連載中で4巻までしか出ていませんけど、マンガ大賞1位になったという記事を見かけて買いました。魔王を倒した勇者一行のうち、人間のメンバーが亡くなった後に一番長命なエルフが、メンバーの弟子を連れて、過去の闘いの跡をたどるという話です。少年マンガだと闘いメインに傾いてしまうのが常なのでその弊に陥らずに全うしてほしいと願っていますが、それはさておき。

そもそも勇者の一行が魔王を倒すという内容自体がロールプレイングゲームの定番で、テレビゲームだと元はウィザードリィくらいまでさかのぼりますが(ボードゲームは割愛)、このテンプレートが日本の人口に膾炙したのはやっぱりドラゴンクエストやファイナルファンタジーですよね。エルフとドワーフは、元は指輪物語あたりが出所だと思いますけど(実は読んだことがない)、耳のとがったエルフはロードス島戦記が広めたと言われています(ロードス島戦記の関係者がボードゲームに熱中していたという話は略)。そして中世ヨーロッパくらいの国と科学力の世界に魔物がいて魔法がある。こういう世界観が一定以上の人口に膾炙した結果、後日譚という物語を作る人がでてきて、しかも最初の1、2話で説明が済んで話が進んでしまう。パロディではありませんが、やっぱりサブカルの土壌が豊かであることが必要であり、豊かだったことの証明です。こちらは元ネタはヨーロッパの小説やゲームですが、それが日本で加工されてサブカルとして広まった、ゲームからマンガへの流れとなります。

浮世絵がヨーロッパの画家に影響を与えたという美術の話を持ちだすまでもなく、いわゆる文化と呼ばれているものは、それがメインカルチャーであれサブカルチャーであれ、互いに影響しあうものです。リアルタイムに影響を受ける者もあり、発掘された過去作に影響を受ける者もあり、蓄積された「常識」に影響を受けることもあり、それらに反発する形で影響を受けることもあり。他の分野だと思いつくところでは科学分野でニュートンの「巨人の肩の上(過去の先人の業績)に乗っていたから」という言葉もあります。影響は様々ですが、影響はあって当たり前です。マンガも今様になっている話を以前書きましたが、日本のサブカル分野は広くて深くて、今でも広がっています。

ここで話は新感線に戻ります。今回の芝居は新型コロナウィルス対策のためにいつもより少人数短時間という縛りがありました。結果、新型コロナウィルスのコの字もない内容でした。そもそもが無茶苦茶な設定の芝居なので新型コロナウィルスが出てこなくたっていいですし、新型コロナウィルスに触れるといろいろ面倒なので触れないというのは上演側からする当たり前の気遣いです。さらに言えば、ポリティカリーコレクトに触れそうな相手役いじりもありませんでしたし、貧乏苦労の話は劇団員(自分たち)の話に絡めることで、上手に回収していました。いろいろ縛りが多い中でお笑いを成立させるには、パロディしかなかったのかなと後から思います。

そこからさらに一段上がって、いのうえ歌舞伎ではなくネタ芝居のお笑い一辺倒に走ったところが、上演側の制作レベルでの勘なのかなと思いました。よくできていましたし、私も楽しみましたけど、それでもあんなに客席が盛上がるとは思いませんでした。あのスタンディングオベーションは、面倒なことを言わずに笑いたい客からの、面倒なしに笑わせてくれた上演側に対する賛辞だったと、強引ですが言えなくもありません。炭鉱のカナリアとはやや違いますが、今の客席から求められているものを実現した点で、的確な嗅覚だったと思います。

そして「葬送のフリーレン」の話。このマンガが面白いのは、勇者の偉業があちこちで忘れ去られていることを当事者が目の当たりにすることです。しかも同属のエルフが出てきて、自分たちも過去の別の勇者の偉業を知らないことが匂わされています。そういう展開に対して、「身の上を話してくれれば褒めてあげますよ」という場面が出てくる。この、過去の闘いの跡をたどる、しかも結構忘れ去られている、だから私が褒めてあげる、という設定と展開。これを読んだときに、これが今の日本人(主語が大きい)が求めているものだなと思いました。

ちょっと元本が思い出せませんのでうろ覚えですけど、一生懸命頑張るのがよいという考えが広まるのは、江戸初期くらいの仏教かなにかの信仰までさかのぼる、山本七平が書いていました。その時は極楽往生が目的だったはずですけど、極楽が信じられなくなって、無目的にあるいは不足な報酬で一生懸命頑張ることを強要されすぎて、現世で頭を撫でて褒めてもらわないともたないくらい世の中が疲れているのを、漫画家の無意識が拾ったのかなと考えます。こういう話が日本だと、巨大なサブカルの土壌に乗っかって産まれてくる。これも一種の炭鉱のカナリアです。

で、この褒めてほしいという場面と、頭を撫でる場面がマンガにあるのですが、芝居で「キレイ」を思い出しました。ひょっとしたらマンガの作者も観たんじゃないかというくらいしっくりくる。2019年版の戯曲本より。

ケガレ「ハリコナ」
ハリコナ・ハリコナB「何?」
ケガレ「いつでもこんな風にあたしに花を見せてくれる?」
ハリコナ「うん」
ケガレ「じゃあ、あんたと結婚したら、未来のあたしは好きなときに花が見れるんだ」
ハリコナ「う、うん、まあ。ちょっと疲れるけど、これ」
ケガレ「おばさんのケガレは幸せかな」
ハリコナ「きっと、きっと」
ケガレ「あたし、なんでかな・・・思うんだ。こんな世の中じゃ未来の私は大変だろうな、って。未来の、おばさんになった私はなんかもうグダグダになってへたりこんでんじゃないかなって。だから、この辺に未来のあたしがいるとするじゃない? (ミソギの所に行く)あたしはね、よしよし、って、してやるんだ(ミソギの頭を撫でる)」
ハリコナB「なんだい」
ミソギ「花を咲かせて」
ハリコナB「・・・無茶言っちゃいけない」
ミソギ「(涙ぐんで)花が見たいの」
ハリコナB「わかるだろ。・・・できないんだ」
ミソギ「そうね(へたりこむ)」
ケガレ「未来のあたし、よしよし、へたりこんでも、とりあえず。よしよしってしてやるよ、って。・・・この辺かな」
ハリコナ「へへ」
ケガレ「あ?」
ハリコナ「なんでもない」
ミソギ「・・・覚えてる? 昔ね、あたし、未来の自分の頭を撫でたの、あんたの横で」
ハリコナB「え?」
ミソギ「こんなふうにへたりこんだ私を、よしよしって、撫でたのよ」

まさか20年越しのロングパスがマンガとつながってこの場面が刺さるとは思ってもいませんでした。初演は少女監禁事件が東京公演中に起きて何の予告だと騒ぎになりましたが、いま炭鉱のカナリアと呼ぶなら、監禁よりこの場面のほうがふさわしい。初演を観に行った20年前の自分の頭を撫でてやりたいし、撫でてほしい。よしよし。

2021年4月 4日 (日)

劇団☆新感線「月影花之丞大逆転」東京建物BrilliaHALL

<2021年4月3日(土)夜>

強烈な個性を持つ月影花之丞が運営する劇団。契約を餌に無理やり出演させられている保険の営業員、共演者キラーすぎて共演NGになったところを拾われた女優など出自は様々。そしてベテラン役者が、実は月影花之丞の暗殺を依頼された証拠を残さないことで有名な殺し屋だった。暗殺を阻止するためと殺し屋を逮捕するため、インターポールの捜査官が入団志望としてオーディションにやってくる。

あらすじを書くのも野暮なネタ尽くし路線に歌も交えての一本。下ネタなしでお色気は西野七瀬の笑顔のみという健全さはおポンチ路線とは言い難い。かつ、どことなく物語としての芯を感じさせる。劇団というシチュエーションのためか、ネタの合間に演劇熱をひそませている気配は、脚本がいのうえひでのりでなく中島かずきだからか。

それはそれとして「稽古中の劇中劇」と合間の「劇団員の悩み」という料理のしやすいシチュエーションを元に、ネタと歌とチャンバラで盛りだくさん。有名どころが多いとはいえマンガアニメも坂道系音楽も取りこんで、観る側の「教養」が試される。全部拾えた自信はないけど知らなくても楽しめる。セルフパロディの受けから察するに観慣れたファンの多い回だった模様。東京千秋楽前ということもあり仕上がり上々。

役者は阿部サダヲが引張って、新感線メンバーが支えて、若いゲストが華とネタを添えて、木野花が持っていったイメージ。劇場の広さに負けないテンションが通して全員にあった。今回気が付いたのは、少人数だったためか古田新太以外の新感線メンバーが全場面を通じて上手かったこと。長くやっているのは伊達ではない。3人組で妙に身体の切れが良かったのは保坂エマであっているか。

そして木野花。まじめにやってもとても上手な人だけど、この広い劇場であんな衣装ででたらめな台詞を言って、ネタらしさともっともらしさを両立させて聞こえるのが本当に不思議。キャリアのなせる技というより、荒唐無稽な芝居を大量に体験してきた人の芸か。荒唐無稽が身の回りに満ちていたある一定以上の世代で絶える芸という予感がする。

映像を含めて手間のかかっていそうなスタッフワークも含めて、これぞ新感線という1本だった。そして感心したのはコロナのコの字もなかったこと。このご時世に新作でまったく触らずにネタで2時間通したのは見事。途中から素直に楽しめた。楽しんだ客席からは堂々のスタンディングオベーション。こういうの楽しみにしていた客の多さが伝わる。

この後大阪公演が4月14日から5月10日まで予定されているけど、今の大阪の新型コロナウィルス感染状況でいけるのか、それは心配。

そのほか新型コロナウィルス対策メモ。入場前にチケットの半券の裏に名前と電話番号を記入して一番最初に記入有無確認(記入場所あり)。検温、手指消毒の後で自力もぎり。チラシや配役表は配布なしで、配役表はWeb参照。スタッフはマスクにフェイスガード、客席最前列がどうなっていたかは見逃し。開演前の注意はアナウンスに加えてスタッフがボードを持って案内するも、会話控えめにとの注意はあまり効果なし。マスクをしている人ばかりではあるけど、開演前はそれなりにざわついている。今回1階で観たけど1階は満席、2階3階は半分のはずだけど遅く行ったため未確認。終演後は列ごとの整列退場。ロビーの飲食を禁止する代わりに、咳防止に自席で飲物を飲めるようにしている。ロビーの椅子は使えない。

前2公演と比べて思ったのは、大きい劇場なら対策も万全に取れると言いたいところだけど、大きすぎる劇場だと客も多くて取れる対策に限度がある。この劇場だとフルなら1300人、2階3階が半分だとしても1000人、ぎりぎりに来る人も一定数以上になる。足裏消毒とか最前列フェイスガードとか、対策を思いついてもどこまで実現可能か、微妙。でも足裏消毒はあってもよかったと思う。自分の足元に荷物を置いている人を結構見かけたので(奥の席に後から客が入るときに手前で座っていた人が荷物を引上げることが多い)。

さらに話は変わってこの劇場、近年建設の都内民間劇場の常として、客席数に対してロビーが狭い。時間がなくて確認できていないけど劇場内階段もそこまで広くなかった模様。受付階の外と地上階の間は広い階段があるけど、その分だけ人が滞留できる平たいスペースが足りないから階段で足を滑らせたら危ない。新しいから耐震性は高いのかもしれないけど、次に行ったときは早めに着いて避難経路を確認しておきたい。

<2021年4月30日(金)追記>

緊急事態宣言のため4月26日の公演を持って終了となりました。

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