某日観劇録

北村明子といえばこんな人ですが、林真理子が北村明子にインタビューしたAERA dot.の記事を見つけました。この分量に読みどころが詰まっているのがすごいので、前半と後半の見所をご紹介。まずは前半。

林：たとえば吉田鋼太郎さんみたいに、シェイクスピアの舞台をやっていた方がNHKの朝ドラに出てすごい人気者になりましたけど、ああいうコースもできあがっていて、それと同時に、映像育ちの人気者も舞台をやりたがりますよね。

北村：それは甘いんですけどね。もちろん映像育ちでうまい人もいますけど、映像で「うまい」って言われるのは編集の美学なんですよ。だってネコでも私たちを泣かすでしょ（笑）。ネコはただ「ニャン」と鳴いてるだけなのに、編集すれば「あー、可哀想に」って思うでしょ。極端に言えば、ものすごくヘタクソな役者でも、編集でうまく見せることができるんです。でも、舞台の上に立たされて「何かやれ」と言われたら、歩くこともできないでしょう。

林：できないと思います。

北村：それが舞台なんですよ。映像ですごい人気者になったから「舞台で主役でお願いします」みたいなことを言われても、「ちょっとカンベンして」って話よね。時間をかけて、ノーギャラででもやるという意欲を持って舞台に入ってくる若い子がいたら素晴らしいんだけど、そうじゃない。映像で人気者になって、「僕も舞台をやりたい」って事務所に言って、マネジャーが売り込みに来るところたくさんありますけど、私は主役じゃ使いたくないから、「一から始めるんだから、このへんの役でもいいですか？」って言うんです。「いや、それはちょっと」と言って出ない人が多いですよ。舞台をやったこともないし、実力もないのに、なんで主役にしなきゃならないんですか。

次は後半。

北村：つまんないときは、私は寝ないで出ますね。途中で。

林：北村さんが途中で出ていったらコワ～い（笑）。

北村：前にうちの高橋克実の劇団の公演を見に行って、それが桟敷席なんですよ。でも、あまりにもおもしろくないから、15分ぐらいたって、まだ克実は出てないのに席を立ったんです。そしたら「おまえのところの社長、帰ったぞ。おまえが出る前に」って劇団員がソデで大騒ぎしてたらしい（笑）。

林：そりゃあショックだったと思いますよ。

北村：でも、見るのが耐えられない。出たほうが正直でしょ？

キレッキレですね。なお嬉しい情報を見つけたので最後にこれもご紹介。

北村：そんなことないですよ。来年の春にチェーホフの最後の作品「桜の園」をやるんですけど、杉咲花ちゃんに初舞台で出てもらうんです。もちろん主役じゃないですよ。事務所の人が「杉咲を舞台デビューさせたいので、何かありましたら」って来たんです。彼女うまいから、このへんだったらできると思って「この役どうですか」って言ったら、「ぜんぜん大丈夫です」って。それを言えるマネジャーは偉いんですよ。

これはKERAとのチェーホフ四大悲劇企画の最後の1本ですね。期待しています。

ちなみに写真ではおっとり見えますが、シス・カンパニーの公演で劇場で見かけたときはもっと現役バリバリな印象を受けました。いやバリバリってこともないんですが、背筋の伸びが違う。物理的に。人があふれるロビーでも見た瞬間に、あ、この人がこの場所の責任者だ、とわかります。シス・カンパニーの公演を観に行く人はロビーできょろきょろしてみてください。

主役の渡辺直美を全面に出して宣伝が始まったミュージカルの「ヘアスプレー」ですが、脚本家のメッセージがなかなか考えさせられます。

観客の皆様へ

　『ヘアスプレー』のクリエイターである私たちが、高校やコミュニティシアターにこの作品の上演許可を出すようになったころ、黒人である登場人物をアフリカ系アメリカ人以外が演じるためメイクアップを行うことをめぐり、一部の人から質問を受けました。

　世界中のすべてのコミュニティが『ヘアスプレー』の脚本通りにキャスティングができるような、見事にバランスのとれた民族構成にはなっていない（駄洒落で失礼します）ことは理解していますが、当然ながら出演者の顔に色を塗ることなど（たとえそれが敬意をもって、控えめに行われるものだとしても）許可できませんでした。というのも、やはりそれは結局のところブラックフェイス（黒塗りメイク）の一種であり、いうまでもなく本作品が反対の立場を取っている、アメリカの人種にまつわる歴史の一ページだからです。

　また、肌の色を理由として、俳優がある役を演じる機会を否定することは、たとえそれが “ポリティカリーコレクト（政治的に公平・公正）”であるとしても、それ自体が人種差別になることにも気づきました。

　ですから、本日(注1)ご覧になる『ヘアスプレー』の公演に（エドナ役を代々、男性が演じてきたように）本人の肌の色とは異なる役を演じている出演者がいるとしても、 “不信の一時的停止”(注2)という、いつの世も変わらぬ演劇的概念にのっとり、出演者の人種的な背景（あるいはジェンダー）を見るのではなくストーリーを味わっていただきたいと考えています。そもそもこのミュージカルのテーマは、物事を外見では判断しないことなのですから！　演出やキャストが優れていれば（そうであることを期待しています！）、そういったメッセージは明確に伝わるでしょう。そして観客の皆様には、楽しみながらそのメッセージを受け取っていただけましたら幸いです。

　感謝をこめて。

マーク、スコット、マーク、トム＆ジョン

*注1：本メッセージは観劇当日に読んでいただく事を想定して書かれています。
*注2：小説や演劇等における虚構の世界を真実として受け入れること。

野木萌葱が芝居の当日パンフに「赤毛芝居」が好きだ、とを書いていました。昔、西洋の芝居が日本に入ってきたばかりのころに、カツラや付け鼻をつけて西洋の役を演じた芝居のことです。爾来100年以上、それを疑うような芝居がついに日本の商業演劇でも上演されるようになりました。

なお人種ではなく格差に関する似たような似ていないような話はこちら。

デイリーポータルZという老舗ネタサイトの中でも更新されていたらつい見てしまうのはべつやくれいの記事だけど、別役実の娘だと知ったのは内田洋一による「風の評伝」という別役実評伝を読んだから。別役実が満州生まれなのも驚いたけど、よく考えたらまだ今ならぎりぎりそういう人がいる時代なのですよね。この本の中にべつやくれいもちらりと登場するけど、面白い。

その観察眼は「父はたぶん自分のこと、天災だと思ってるよね」と言わしめる。五十歳になったとき「まだ死なないなあ」とすごく残念そうだったのは、天災なら早死にするはずだという気持ちがあったからではないか。家の中では、いつも上の空、クロスワードパズルかなにかをしている。資料のたぐいはあまり買わず、推理小説のようなものばかり読んでいる。家のなかでは面倒くさくない父親なのに、頭のなかでは面倒くさいことばかり考えている・・・。

そのあとに続く「ネット上のサイトでイラストやエッセイを発表している」というのがデイリーポータルZと思われますが、そこに最近掲載されたのが「引っ越しと両親の話」。引っ越しで別役実が取っておきたかった蔵書が売られてしまって、買戻せるものは慌てて買戻した顛末が載っています。そこにジョーク集が混ざっている。

「あのジョーク集はさ、添削してあるんだ」
知っている。父は載っているジョークに赤ペンで添削していたのだ。
大きく書き換えられているものもあれば、「この修正いる?」って思うくらい細かい部分の添削もあった。子どものころは疑問に思ってなかったが、物心ついてからは自分の本じゃないのになんで添削してるの・・・、と思っていた。

「だから、よりおもしろいんだ」
完全にいいことをしたと思ってる発言だった。
父はこういう、常識と違う世界に生きているときがある。

たとえそのジョーク集がより面白くなっていたとしても、古本屋で売るものとしては迷惑だと思うので引き取れてよかった。

たしかに、よいと思った文章を写して勉強をするのは思いつくけど、添削するというのは思いつかない。そこに写真で載っている実例が「銃殺」というジョーク。添削前はこう。

土砂降りのなかを、イアネインとシェイマスは捕らえた地主を銃殺しようと連れだした。
「こんな日に銃殺するなんて、ひどいとは思わんか」と犠牲者は泣き声をあげた。
「おれたちの身にもなってみろ」とシェイマスは憤然と怒鳴った。
「お前は、この土砂降りのなかを帰っていく必要はないんだからいいさ」

これが添削されると最後の台詞がこうなる。

土砂降りのなかを、イアネインとシェイマスは捕らえた地主を銃殺しようと連れだした。
「こんな日に銃殺するなんて、ひどいとは思わんか」と犠牲者は泣き声をあげた。
「おれたちの身にもなってみろ」とシェイマスは憤然と怒鳴った。
「お前はともかく、おれたちはこの土砂降りのなかをもう一度帰ってこなければいけないんだからな」

読むより演じられたほうが面白いジョークだけど、それはさておき添削後のほうが、視点も口調も統一されて笑いどころがつかみやすい。「完全にいいことをしたと思ってる発言」と言っているけど、想像するに、ちょっと手を入れれば面白くなる文章を直さずにはいられなかったのではないか。

そして「風の評伝」はKERAを別役実の継承者とも書いている。「ちょっと、まってください」は別役実の芝居を多分に取り入れた芝居だったそうな。観る人が観るとわかるようなのだけど、私は観てもわからなかった。なぜわからなかったかというと、一度も別役実芝居を観たことがないから。

だから一度くらい別役実を観なければと、先日の「この道はいつか来た道」を候補に入れていたのに、台風で飛んでしまった（正確には、観に行くチャンスはあったけど野田地図を優先させた、です）。あちこちで上演されているけど、うかつな座組で観ると悪い印象を持ちそうで観るチャンスをひそかにうかがって、長年経つ。難しい。観られるのはいつになることやら。

それにしても、べつやくれいの記事は文章も手書きで、この文字が非常に見やすく親しみやすい。私にとっては近藤聡乃と並ぶ二大「フォント希望」作家です。

芝居を観にいったら配っているチラシ束は持ち帰るようにしていますけど、その中にフェスティバル/トーキョー19のパンフレットがありました。冊子というほうが正しいでしょうか、ちょっと呼び方は分かりませんが、A5サイズで、表紙裏表紙を除いて38ページで、演目の紹介や地図やカレンダーなどを、ほぼすべてに英語情報も併記して載せています。

これを見つけたときに2つ疑問が湧きました。ひとつは、この大きさで宣伝になるのかということ。以前のフェスティバル/トーキョーは、折ってA4のものを配り、拡げるとA2かそれ以上、という一枚の紙でチラシを作って、表紙には大きくF/T XXと書いていたと記憶しています。東京の演劇のチラシは、今はほとんどがA4です。たまにA6のチラシとかファンクラブ向けに送付した公演案内ハガキとか、小さいものを折りこむ劇団があるのですが、A4全盛期にあれは負けているなと思っています。B5がせいぜいで、そこにA5が混ざるのは、冊子だとしても弱い。宣伝には損ではないかと思います。

そして大きさにも絡むのですがもうひとつ、非常に小さいサイズのフォントで印刷されています。中身は英語も併記する都合でフォントサイズが小さくなるのはわかるのですが、表紙もそれに合せて、上品なデザインと上品なフォントを使っています。上品過ぎてぱっと見て何の宣伝だかわかりません。

おそらくこのデザインを提案、採用した人は、宣伝ではなく、フェスティバルを観る当日に持ち歩くことを想定したのだと推測します。それであればこの大きさはハンドバッグにも入るし、ジャケットのボケットに折って入れてもそこまで膨らみが目立たない、ちょうどいい大きさになります。この大きさにしたくなる気持ちは私にもわかって、芝居に行くときにチラシをできるだけ折らないで持ち帰りたいため、かばんのサイズがA4以上になってしまうのをいつも残念に思っています。

ただ、宣伝するという目的から考えると、この大きさこのデザインはあまり有効ではないように思います。ひょっとしたら過去数年の企画でアンケートした結果、観に来る人はチラシの宣伝に関係なく観に来るという結果が出ていて、最初から宣伝の意図が薄かったのかもしれません。

理由が何であれ、宣伝チラシとして折りこむなら表紙だけでももう少し目を引くデザインにしたほうがよかったと思います。

毎年恒例の年末ラッシュなので、どのくらい入るか見るためにいつもより早めにわかるところから掲載します。なお松竹、国立劇場の両歌舞伎と神奈川芸術劇場がぎりぎりを越えて崖から飛ぶ勢いで攻めています。

・松竹製作「連獅子」2019/11/01-11/25@歌舞伎座：幸四郎と染五郎で踊るらしいのでここで観ておきたい

・国立劇場主催「孤高勇士嬢景清」2019/11/02-11/25@国立劇場大劇場：日向嶋に他の芝居も加えて通しに直したものを吉右衛門主演で

・KAAT神奈川芸術劇場プロデュース「ドクター・ホフマンのサナトリウム」2019/11/07-11/24@神奈川芸術劇場ホール：KERAの新作はこれひょっとしたら桜の園をやるつもりだったんじゃないのかというくらいのメンバーで

・□字ック「掬う」2019/11/09-11/17@シアタートラム：10周年らしいので一度くらい観られるとよい

・ホリプロ主催「カリギュラ」2019/11/09-11/24@新国立劇場中劇場：栗山民也演出菅田将暉主演

・新国立劇場主催「あの出来事」2019/11/13-11/26@新国立劇場小劇場：銃乱射事件を元にした2人芝居を瀬戸山美咲演出で

・鳥公園「終わりにする、一人と一人が丘」2019/11/21-11/24@東京芸術劇場シアターイースト：西尾佳織の脚本演出最終公演らしいから観たいけど、入るかな

・KAAT神奈川芸術劇場/KUNIO共同製作「グリークス」2019/11/21-11/30@神奈川芸術劇場大スタジオ：毎日1部から3部まで上演するマラソン上演だけど休演日注意

・小松台東「ツマガリク～ン」2019/11/28-12/08@三鷹市芸術文化センター星のホール：一度くらい観たいと思ってもなかなか遠い

・有限会社quinada企画製作「inseparable 変半身」2019/11/29-12/11@シアターイースト：村田沙耶香の原案を松井周が脚本演出務めるという企画

・二兎社「私たちは何も知らない」2019/11/29-12/22@東京芸術劇場シアターウエスト：最近観られていない二兎社

・新国立劇場主催「タージマハルの衛兵」2019/12/02-12/23@新国立劇場小劇場（2019/12/02-12/03プレビュー）：小川絵梨子演出で成河と亀田佳明の2人芝居

・Bunkamura/大人計画企画製作「キレイ」2019/12/04-12/29@Bunkamuraシアターコクーン：意地でも観ないといけない4演目

・悪い芝居「ミー・アット・ザ・ズー」2019/12/04-12/08@シアタートラム：最近上演機会が多い悪い芝居も観るならここかと思うけど入るか

・国立劇場主催「近江源氏先陣館」2019/12/04-12/26@国立劇場大劇場：盛綱陣屋を白鸚で通し上演

・国立劇場主催「蝙蝠の安さん」」2019/12/06、12/13、12/20、12/24、12/25@国立劇場大劇場：チャップリンの「街の灯」を歌舞伎にしたものを幸四郎主演で昭和初期の初演以来となる上演

・松竹製作「風の谷のナウシカ」2019/12/06-12/25@新橋演舞場：菊之助ナウシカで昼夜使っての通し公演なので時間とチケット代に注意

・KAAT神奈川芸術劇場プロデュース「常陸坊海尊」2019/12/07-12/22@神奈川芸術劇場ホール：秋元松代の脚本を長塚圭史演出で白石加代子を迎えて

・青☆組「Butterflies in my stomach」2019/12/08-12/17@アトリエ春風舎：観られていない組のひとつだけど遠い

・DULL-COLORED POP「マクベス」2019/12/12-12/22@神奈川芸術劇場大スタジオ：福島芝居3部作から一転、まさかのシェイクスピア

・月刊「根本宗子」「今、出来る、精一杯」2019/12/13-12/19@新国立劇場中劇場：自作を音楽劇で再演、まではいいけど、まさかの新国立劇場でしかも中劇場

・テレビ朝日/インプレッション製作「正しいオトナたち」2019/12/13-12/24@東京グローブ座：ヤスミナ・レザが流行っているのか、上村聡史演出で芸達者な4人の芝居

・イマシバシノアヤウサ「モジョ ミキボー」2019/12/14-12/21@シアタートラム：鵜山仁演出に浅野雅博と石橋徹郎の2人芝居企画で、これは3演目

・フジテレビジョン/サンケイホールブリーゼ/パルコ主催「志の輔らくご」2019/12/19-12/22@東京建物BrilliaHALL：こけら落としだそうです

・ルックアップ企画製作「虹のかけら」2019/12/19-12/25@スパイラルホール：三谷幸喜による戸田恵子一人芝居の2回目の再演

他に新国立劇場のギャラリー・プロジェクトは照明家編が11/15(金)19:00で平日。繰越が、世田谷パブリックシアター/エッチビイ企画制作「終わりのない」2019/10/29-11/17@世田谷パブリックシアター、吉本興業主催「ハケンアニメ!」2019/10/31-11/14@紀伊國屋ホール、松竹製作「新版オグリ」2019/10/06-11/25@新橋演舞場の3本。

最初に挙げたものだけでもどうみても入りきりません。悩ましい。

<2019年10月31日(木)追記>

2本追加。

あいちトリエンナーレ「表現の不自由展、その後」のその後、以前のエントリーの続きのような話です。

愛知県で検証委員会の資料が公開されたのを読んで（動画は観ていません）非常に勉強になったのだけど、1ヶ月経っても考えがまとまりません。ちなみに第2回の会議に掲載されている資料はどれも非常に勉強になるので興味のある人は読んでみるとよいです。お金の話も載っています。

たとえば太下義之「トリエンナーレ（アート・プロジェクト）におけるアームズ・レングスの原則について」なんかを読むと、アーツカウンシルとアームズレングスの話、私も昔いろいろ書いて結局消化不良でしたけど、結局

いわゆる「政府はお金を出しても口は出さない」という考え方のこと。

だそうです。専門家はわかりやすいですね。

で、トリエンナーレの話です。検証委員会の資料を読む限りでは、展示側はあれだけ体制が整っていてなぜそんなイレギュラーな契約、スケジュールで展示を決めたのか。キュレーターチームからパネルでと提案されても強行して、結局はキュレーターチームとは独自の責任でやるものと切り分けになった。他の展示とは異色かつ爆弾な展示の提案がボスの芸術監督から出てきて、キュレーターチーム側としては切り分けまでが精一杯のところだったのだろうとサラリーマンの私は想像する。その後で知事に上がったら知事も止めてくれと提案したけど芸術監督（と契約先）が強行な態度で、それで止めたら本当に検閲になりかねないから対策しかできなかったんだろうと推測する。もし私がこの件を芝居にするなら一番翻弄されたであろうキュレーターチームの誰かを主役に選びたい。

最大限好意的に解釈すれば、展示だけでなく展示プロセス自体でも問われるのが表現の不自由だった、と言えなくもないけど、芸術監督に偏見を持っている私の感想は、芸術監督は炎上を商売に変える錬金術師ではあっても、炎上させないようにする守護神ではなかったのだろうな、炎上を商売に変えるのに不適切な場所で同じ事をやったら大火事になったのは必然だったんだろうな、となる。

そこから政府の交付金停止（一応体裁は文化庁による停止）まで派生して、最初は政府がなんでこんな悪手を取るかと思ったけど、その後の世論調査で交付金停止賛成が反対を上回って、なんと世論の機を見るに敏だとびっくりしました。どこまで正確に世論を読めたと確信があったのかまではわかりませんが。この件は、県知事はぜひ訴えて、アームズレングスの原則確立に尽力してほしいです。政治家が確立するってのも妙ですが。

そこまでは展示側の話。それとは別に観客側の話があります。検証委員会の資料が端的にまとまっていて、たとえば岩渕潤子「表現の自由に関して世界で起きていること」を読むといろいろな事例が載っており、

国際芸術展、美術館など文化施設において、出展作品の解釈を巡って作家やキュレー
ターと来場者（政治家を含む）の意見が対立することは、特に表現の自由が保証されてい
る先進的民主国家においては、珍しくない。

ということが説明されています。この観客側の話、それはそうなんだけど、もっと個人レベル、基本レベルの話が知りたいと思ったら、「『あいトリ』騒動は『芸術は自由に見ていい』教育の末路かもしれない」という文章が出てきました。まずはここ。

私の専門とする芸術哲学の分野では、「解釈に正解はない」とか「解釈は自由」といった考え方は、実のところ必ずしもすべての論者が同意するものではないのだが、本稿ではその問題にはふみこまない。私が本稿でまず指摘したいのは、たとえ「解釈に正解はない」とか「解釈は自由」などと言えるとしても、だからといって「あなたの見方が常に正解」ということにはならない、という点だ。

たしかに芸術の分野には、多様な解釈を許容する風潮がある。芸術作品とは、科学論文や事故報告書などとは違って、様々な仕方で「読み解かれる」ものだ。いったん公開された作品は、作者の手を離れ、世間の中で「読み解き」の対象となる。作者側は「どう見られるかわからない」という思いで作品を手放すのだ。

しかしだからといって、作品解釈が「何でもあり」になるわけではない。解釈には、作品全体を整合的に読み解けるものであるべきだ、とか、より良い作品理解を目指すものであるべきだ、といった基本的なルールがある。作品の一部だけを取り出して自分勝手な妄想を繰り広げても、それは恣意的な解釈にしかならない。

今回のトリエンナーレをめぐる騒動では、政治信条に引っ張られた恣意的な解釈、表面的な解釈が多数見られた。《気合100連発》に対するいくつかの批判は、その典型例といえる。以下、不適切な解釈のパターンをいくつか見てみよう。

A）部分しか見ない。
（中略）
B）制作背景を考えない。
（中略）
C）作品の狙いを考えない。
（後略）

恣意的な解釈がよくないのはそうだけど、「解釈には、作品全体を整合的に読み解けるものであるべきだ、とか、より良い作品理解を目指すものであるべきだ、といった基本的なルール」は、暗黙の了解なのか、それとも芸術系の学校では必ず教えるような常識なのか、どちらなんでしょう。私は学校でそのような鑑賞ルールを教わったことがありません。これだけの量の芝居を観てきた今なら、そういう鑑賞ルールのほうが幸せかな、と想像できますけど、同じ事を学生時代に言われてもたぶん理解できませんでした。

だから長いけど以下の部分を引用します。

とはいえ、ここで私が言いたいのは、作者の意図どおりに作品を読まねばならない、ということではない。芸術の領域では作者の意図を超えて作品を見る「解釈の自由」が、ある程度容認されている。

「お前が何を思いながら作っていようが知ったことか」「私はお前が思いつきもしなかった評価軸を勝手に当てはめ、好きなように称賛・批判するのだ」。芸術の場では、こうした暴力的な失礼さがある程度認められているのである。これはある意味で驚くべきことだ。芸術以外の場でこのような「失礼さ」がまかり通っているところはほとんどない（あるとしても、たいていは「芸術的」な見方が受け継がれている領域だ）。

だがこの失礼さの容認も、出し手と読み手、お互いの敬意の上に成立するものだということを忘れてはならない。自由に意味を読み込む、とか、作者本人には思いもよらない解釈を持ち込む、といったやり口が許されるのは、あくまでそのベースに相互理解と尊重があるからだ。

この枠から外れる、リスペクトを欠いた解釈は、悪意ある解釈にしかならない。作品や作者に最低限の敬意も払わない者は、「自由な解釈ゲーム」を始めるためのスタートラインに立てていないのである。悪意ある表面的な解釈は、たんに間違っているだけでなく、言葉どおりの意味での「失礼な」解釈として批判されねばならない。

だが今回の騒動では、悪意ある解釈をあえて採用する人たちが一定の割合でいる、という事実が明らかになった。これはつまり、芸術作品をもはや芸術の枠内で見ない人達がそれなりにいる、ということだ。

今回、作品を恣意的に読んで政治的な主張につなげた人たちは、一方では「成果物を作り手から切り離して読み解く」というふるまい（これは非常に近代芸術的と言える）をしつつ、その一方で「芸術業界の小難しいルールなんて知るか！」と文句を言い、さらに気に入らないところがあると、いったんは視界から消したはずの作者や展示者を呼び戻して攻撃している。

これは一見複雑な立場だ。ある面では、「文脈から切り離された対象を自由に読み解きましょう」という極端な芸術観を採用しているだけのようにも見えるが、その一方で、より良い解釈を目指すとか、より良い鑑賞経験を目指すといった、芸術文化を支える態度はほとんど見られない。こうした態度にはおそらく「わがままな消費者」という理解が一番ぴったりくる。だからこそ、気にくわない作品を見たときに「税金返せ」といった発言が出るのだろう。

もちろんすべての来場者に、芸術なんだから芸術鑑賞の作法で見ろ、と鑑賞態度を押し付けるのも無理な話だ。すべての人が芸術に理解あるわけではないし、市民参加を求める大規模芸術展では、普段美術館に来ないような人もたくさん来場する。

こうしたお祭りでは、芸術文化に慣れてない人を引き込む工夫・戦略が、展示側には少なからず求められるし、ゴリゴリの玄人向け表現が「場を読めてない失敗作」と批判されることもあるだろう（もっとも、こうしたケースでの批判も、「もっと工夫しろ」といった、あくまで見せ方の失敗に対する批判であるべきだが）。公的な芸術イベントでは、芸術の領域外の人々への配慮が強く求められるのである。

今回の騒動において、展示者側からの配慮がそこまで欠けていたとは私は思わない（とりわけ騒動が起こったあとでは、ボランティアやアーティストたちが、展示再開に向けてさまざまな対話の努力をしていた）。

今回の騒動を加熱させていたのは、芸術の評価軸を採用しない批判、つまり、芸術を芸術として見ようとしない者たちからの批判である。芸術として提示されたものを芸術として見る者たちと、見ない者たち。あいちトリエンナーレがつきつけたのは、この合間を本来埋めるべきであるはずの相互尊重が思いのほか断絶されていた、という点である。

書かれていることは実にもっともでほぼ賛成ですし、「『わがままな消費者』という理解が一番ぴったりくる」という表現も的確だと思いますけど、「芸術の評価軸を採用しない批判、つまり、芸術を芸術として見ようとしない者たちからの批判である」というところだけ違和感がああります。繰返しになりますけど、鑑賞、解釈の基本的なルール、態度について、私は教わったことがありません。経験則以上のものを知りませんでした。そして一般日常生活をおくる人でいわゆる芸術に積極的に接する人はそんなに多くない、少なくともそうでない人のほうが多い。だから芸術には芸術としての鑑賞ルールがあるということすら知らない人のほうが一般ではないでしょうか。

その点は検証委員会の第1回の議事録のほうがむしろ詳しいです。2箇所引用します。最初は岩渕潤子の発言。

　美術館が特別な目的を持った公共空間であり、国際美術展も美術館に準ずると考えるわけですが、昨今、SNS、ソーシャルメディアの登場によって、以前と公共空間の認識が若干変わってきているように思います。もともとは閉ざされた空間で特別な目的を持っているという前提があるからこそ表現の自由が守られてきた美術館ですが、その空間内で、スマートフォンなどを使って写真を撮って、広く一般の人が SNS への投稿を通じて容易に表現活動をすることが可能になり、美術館の側でもそれを広報的に利用するという流れが一般的になってきました。閉ざされた特別な目的の空間だったものが、今では建物の壁を越えて、一般の公共空間にまで広がってしまっているという状況になっているように思います。
　今回、愛知で起きている問題でも、その点に触れないわけにはいかないと思っています。本来であれば趣旨を理解した人だけが観るはずの展覧会を、その文脈から外れた（アウト・オブ・コンテクスト）かたちで、悪意はなかったにしても、情報が広く流れたことによって、多くの人たちが本来の意図や経緯を理解する以前に感情的、もしくは、条件反射的に反応してしまったように見受けられます。これは極めて現代的な問題なので、これからの公共的な物、公共空間、あるいは自治体が主体となって行うイベントについて、その公共性をどうとらえるかきちんと議論する必要があると思っております。一番強く感じたのが、このことでした。

もうひとつは上山信一の発言。

　なぜ中止になったのか、中止になってしまうことの良し悪しを考えることが主体であって、作品そのものはそれとセットで鑑賞すべきものではなかったのか。しかしながら、キュレーションというか展示方法が不十分ではなかったのかと考える。
　その結果、一般の方が、トリエンナーレを楽しもうと思って準備なく見に来られると、一部にはこれは政治プロパガンダだと感じてしまわれることは否定出来ないと思う。それも、特定の考え方に偏ったものじゃないかと思われてしまうことがありうる。
　それに対して、あれはアートの表現の自由だという主張をしても議論が噛み合わない。批判する人は政治プロパガンダと思い、美術館側は特殊な空間のアートだと言っていても議論が噛み合わない。これには対話が必要であるし、対話に対話を重ねないと、なかなかアートと政治というものは、お互い分かり合えない。そしてそれ自体が、津田監督が言っている、斬新なテーマそのものに突き刺さる難しい状況なんだろうと思う。
　具体的には、例えばあの展示を見せる前に、「表現の自由」とは何か、という基本的な勉強セッションをする。あるいは、表現の自由については、各国でいろいろな議論があり、絶対的な結論がなかなか出ていないとか、時代によって表現の自由の範囲というものが、ヨーロッパでもアメリカでも少しずつ変わっているんだとか、とても悩ましいテーマだということを予告した上で、表現の自由について勉強した人を前提に作品を見せるなど。そうしたいろんな工夫をしないと、表現の自由を訴えるという目的はなかなか達成出来なかったのではないかと思う。
　これはキュレーションなのか、アートを越えた工夫なのか分からないが、何か工夫や努力をしないと、作品を持ち込んだところまではよかったが、受け手にちゃんとしたメッセージが伝わらなかったのだと思う。

今回の話は、もともと難しい話だったものが、現代になってますます難しくなって、でも日本ではおおっぴらになっていなかったところ、今回は「地雷」を壮大に踏んだ結果、日本でも世界と同じような難しい問題をはらんでいることがはっきりして、詳しい人たちがそれぞれの立場でいろいろ説明する機会になった、というのがここまでの理解です。好意的に表現すれば、日本に閉じたローカルな騒動と思っていたら、世界各国で起きているグローバルな騒動と同じ構造で、それを身近に体験できたといえなくもありませんが、少なくともトリエンナーレに閉じたレベルの問題ではなく、ましてや一個人がどうこうまとめられるレベルの問題ではありません。なので個人としては、せいぜいこれをいろいろ考える契機にするくらいしか思いつきません。

「『あいトリ』騒動は『芸術は自由に見ていい』教育の末路かもしれない」には以下の一文があって、今後芝居を観るとき、感想を書くときに、せっかくなので意識するように努めます。努力目標。

芸術作品は自然物とは違って、何らかの意図をもって提示される。だからこそ芸術は「楽しい」「美しい」といった評価軸だけでなく、「成功」「失敗」といった評価軸でも見られるのだ。「これは何をやろうとしている作品なのか」という観点は、作品を正当に評価しようとするのであれば、切っても切り離せないのである。

この3連休は野田地図か「どん底」か、と思っていたら9月に続いて台風19号が今年2回目の関東上陸、しかも過去最大かという規模にしてど真ん中直撃コース。電車は片っ端から止まっているのでしかたなくこんなエントリーを書いています。1ヶ月前と比べて進歩があったかも少しは気になるので。なお10/12(土)の昼に書き始めたものの放り出して断続的に10/13(日)夜まで書き足しています。なので取上げている情報の時間性が一貫していないかもしれません。

先に電車の情報、今回は都合で真面目に追っていなかったので適当です。東海道線と横須賀線が10時ごろから運休、山手線と京浜東北線と中央線と埼京線は13時ごろから運休、それら以前も間引き運転。新幹線は東海道新幹線が終日運休、JR東日本方面が15時ごろから運休。全部前日には発表されて、特にJR東日本は復旧は「明日（10/13）の首都圏在来線各線区（特急列車含む）および新幹線は少なくとも昼頃まで運転を見合わせます」と発表している。「少なくとも」というのがポイントで、もっと延びても文句言うなという伏線です。9月の台風で、線路点検で倒木その他の点検を翌日台風が過ぎてから行なって昼間でかかったら、一般乗客は台風が過ぎたから朝イチで動いていると勘違いして駅にきて揉めたための表記です。私鉄は東急と小田急が終日運休。京急が14時ごろに運休すると11時ごろに発表。他は遅れながらも動いているみたいだけど、京急が止まるくらいなら後はお察し、で他も順次止まりました。10/12(土)夜の時点では一部地下鉄以外全滅です。

翌日10/13(日)ですが、昼前11時ごろの時点ではJRは山手線と中央線総武線のみ運行、東海道線横須賀線京浜東北線埼京線が運休、常磐線は動いていたか見落とし。新幹線は東海道新幹線が動いて、東日本の各線は遅れたり止まったり、かな。私鉄は東武と小田急が一部駄目で他も乱れていて、地下鉄は大幅に乱れているものの、それぞれ動いた、のかな。曖昧です。

肝心の芝居ですが、10/12(土)はほぼ全滅です。以上。でもよいのですが、10/13(日)が面倒になっているのと、細かいところの確認も含めて。

まず国立劇場。主催公演と貸劇場公演とが混ざっていますが、12日13日両方とも公演中止を決定しています。歌舞伎は12時開演なので、電車の状況が読めないから13日分もさっさと中止を決定したのは、主催公演かつ国立という面もあるでしょうが、英断です。前回少しだけ気になった掲載箇所ですが、今回はトップページと個別ページの両方に案内を掲載しています。しかも貸劇場公演についても掲載しています。窓口休業のため問合せされても困るから、という面もあるかもしれませんが、客から見たらありがたいの一言。発表も前日20時前に発表しており、告知としてはまず完璧でした。上手くいったケースの代表として載せておきます。

【重要】台風19号接近に伴う、10月12日(土)、13日(日)の公演中止について
［2019年10月11日19時50分更新］

大型の台風19号の接近に伴い、下記の国立劇場主催公演につきましては上演を中止することといたしました。
入場料金は払戻しいたします。
詳細につきましては「10月12日（土）及び13日（日）の公演中止に伴う払戻しについて」をご覧ください。

［国立劇場大劇場］
　十月歌舞伎公演　通し狂言『天竺徳兵衛韓噺』
　10月12日(土)12時開演
　10月13日(日)12時開演

お問い合わせ先
　国立劇場代表電話：03-3265-7411（平日のみ　午前10時から午後6時まで）
　国立劇場チケットセンター：0570-07-9900
　　　　　　　　　　　　　　03-3230-3000［PHS・IP電話］（午前10時から午後6時まで）

　10月12日（土）につきましては、
　国立劇場・国立演芸場・国立能楽堂の窓口は休業とさせていただきます。

なお、貸劇場の公演につきましては、下記の通りです。

　　[貸劇場の公演]
　　10月12日（土）小劇場
　　『第4回 女性による伝統芸能の伝承』　（午後2時開演）　主催：松尾芸能振興財団
　　問い合わせ先：03-3407-6316
　　公演は中止となりました。
　　詳細は、主催者のホームページをご参照ください。
　　　　http://matsuo.or.jp/
　　10月13日（日）小劇場
　　『端唄　花季会』　主催：端唄花季会　代表　花季利恵
　　問い合わせ先：花季登喜穂　03-3982-7967
　　公演は、開演時間を午前11時半から午後1時に変更して行います。

次に新国立劇場。前回の貸劇場への薄情な対応からうって変わって、対応は国立劇場とほぼ同じ。少なくとも前日深夜の時点で中止を発表しており、貸劇場公演についても中止を記載、完璧だろ、といいたいところで重大なミスを発見。「どん底」の個別ページにも公演中止のリンクが掲載されているのですが、この案内先が最新の中止案内ではなく、ひとつまえの10/10の「10日（木）正午の時点では、10月12日（土）及び13日（日）の公演予定に変更はありません」の案内のリンクに間違って飛ばしている。10/13(日)午後の時点でも間違ったままなので早々に直すべき（追記：16(水)に確認したら直っていました）。

ちなみに掲載先に電話をかけると公演中止や払戻しの丁寧な説明をした録音が流れるので、古い案内では「10月12日（土）は全館休館とさせていただきます。ボックスオフィスも12日（土）、13日（日）は窓口、電話ともに休業いたします。チケットのお求めはwebボックスオフィスをご利用ください。」となっているけど、電話問合せまで行動すれば正しい情報が得られる。でもちょっといただけないミスで減点はやむをえない。ちなみにトップページから辿った正しい告知は以下。これもよい告知文のサンプルとして載せておきます。情報センターについても載せています。

【重要】10月12日（土）、13日（日）公演中止等のお知らせ
2019年10月11日

10月12日（土）、13日（日）に開催を予定しておりましたオペラ『エウゲニ・オネーギン』、演劇『どん底』公演につきまして、非常に強い台風19号の接近に伴い、関東エリアが暴風域に入ると予想され、公共交通機関の運休等も発表されたことから、お客様、出演者、スタッフの安全を最優先に考慮した結果、やむなく中止することといたしました。

また、10月12日（土）に中劇場で開催予定のホリプロ主催公演『渦が森団地の眠れない子たち』（12:30公演/17:30公演）につきましても、公演中止となりました。

中止となった公演・イベント

10月12日（土）

オペラパレス　14:00 『エウゲニ・オネーギン』

中劇場　　　　12:30 『渦が森団地の眠れない子たち』
　　　　　　　17:30 『渦が森団地の眠れない子たち』

小劇場　　　　13:00 『どん底』

10月13日（日）

小劇場　　　　13:00　 演劇『どん底』

　　　　　　　終演後　『どん底』シアタートーク

10月13日（日）13:30の『渦が森団地の眠れない子たち』公演の実施につきましては、主催者のホリプロのTwitterで最新情報をお知らせいたします。

これに伴い、10月12日（土）は全館休館とさせていただきます。
ボックスオフィスも12日（土）、13日（日）は窓口、電話ともに休業いたします。チケットのお求めはwebボックスオフィスをご利用ください。

『エウゲニ・オネーギン』『どん底』のチケットの払い戻し方法につきましては、後日当劇場ウェブサイトでお知らせいたします。

演劇『どん底』公演につきまして、振替をご希望のお客様は10月14日（月・祝）10:00以降、ボックスオフィスにお電話でお問い合わせください。

公演を楽しみにされていました皆様には、大変なご迷惑をお掛けして誠に申し訳ございません。何卒ご理解を賜りますようお願い申し上げます。

お問い合わせ先

●『エウゲニ・オネーギン』『どん底』について

新国立劇場ボックスオフィス：03-5352-9999　(営業時間：10～18時/12日、13日は休業)

●『渦が森団地の眠れない子たち』について

ホリプロチケットセンター：03-3490-4949（営業時間：平日10～18時／土曜10～13時／日祝・休）

ホリプロステージ Twitterアカウント　https://twitter.com/horipro_stage

情報センター、及び銚子舞台美術センターは、12日（土）、13日（日）の両日とも臨時休室、それぞれ予定していた公演記録上映会は中止とさせていただきます。

＜情報センター＞
・13日（日）上映会『パゴダの王子』中止　→　10月20日（日）に振り替えて実施

＜銚子 舞台美術センター＞
・12日（土）上映会『ばらの騎士』中止 →　10月26日（土）に振り替えて実施

詳しくは情報センターページをご覧ください。

次は神奈川芸術劇場。宝塚の貸劇場公演と主催の音楽イベントですけど、トップページと個別ページに、宝塚は10/12(土)の中止を、音楽イベントは翌日も含めた中止を、それぞれ掲載。宝塚は振替予定なしとしつつ10/13(日)の情報が載っていませんが、宝塚側のページに飛ぶと今のところは公演予定と載っています。掲載時間の違いかもしれませんが、基本的には貸劇場先の判断です。今回、神奈川芸術劇場は取立てて書くことがないのですが、それは告知スキルが発揮された結果なので「参考にならない」と誤解しないでください。貸劇場公演ということもありますが、必要以上の告知をすくなくとも去年の台風からやっていて、いまさら改めて取上げる必要のないくらい安定して情報提供されているためです。

次は世田谷パブリックシアター。シアタートラムともども貸劇場公演の最中でしたけど、両方ともトップページおよび個別ページに12日の公演中止案内を掲載。またトップページに12日の全館休業を掲載。個別のリンクは載せませんけど、だいたい貸劇場公演でもこれくらいはやってほしい、という対応はばっちりでした。ただ、個別の公演を見ると、シス・カンパニー側が「10月13日(日)14時公演の実施可否については、12日(土)昼頃にシス・カンパニー「死と乙女」公式サイトよりお知らせする予定です」と掲載しているのに比べて、水戸芸術館ACM芸術プロデュースの「最貧前線」は中止と払戻の掲載のみ。これは世田谷パブリックシアターというより貸劇場先のそれぞれの制作の差で、水戸芸術館が慣れていないな、と思わせる。

ただ公演カレンダーを見たら土曜日が空白になっていて、なぜ削るかという疑問。ここは削るのではなく横棒を引くか中止と載せるか、予定があったけど変わったことを表すように掲載してほしいです。システムの都合で文字を入れることを想定していなかったのかもしれません。

（と書いて「死と乙女」の13日(日)上演が14時から17時にスライドしているので後で取上げる）

先に前回いまいちな告知だった松竹も見ておくと、歌舞伎は10/12(土)、10/13(日)の中止を前日に判断。歌舞伎美人の個別ページとTwitterで掲載していて、前回の告知不足感から大幅改善。昼は11時開演だし、毎日昼夜公演をやっているから振替公演で動かせないし、中途半端に役者を拘束しても困るし、今月は若いほうの座組だけど先月吉右衛門がダウンしたばかりなので最初から2日とも中止で休養に充ててもらったほうがいいという判断もあったのでしょう。なお新橋演舞場のスーパー歌舞伎も同様です。

次は東京芸術劇場。Twitterから判断すると10/11(金)の19時ごろには12(土)の休館、13日(日)の13時までの休館は決めたみたい。トップページにも個別公演のページにも同じリンクが記載されている。公式サイトだけでなくTwitterも見てくれと告知ページでアナウンスしているのはアイディアですね。東京芸術劇場はTwitterの更新頻度も高く、Twitterは公式サイトの告知へのリンクを載せているので、この掲載方法はアリだと思います。公演カレンダーが空白になっているのはシアタートラムと同じで、空白以外の方法で直してほしい。ただ個別ページは12(土)「休演日」に、13(日)が新しい時刻に米印つきで変更されているので、ページによって対応が異なる模様。

日曜日で悪あがきしているのは野田地図上演したいという思惑もあるかもしれません。そこは現時点では考えがいろいろあることなので、告知について劇場の対応に文句はありませんが、貸劇場で少し内容が気になる対応が出てきて、他の公演でも似た対応があったので載せておきます。

【重要なお知らせ】 台風19号の影響に伴う10月12日（土）の休館、10月13日（日）の開館時間変更及び両日の各公演について

台風19号の影響に伴い、東京芸術劇場は、10月12日（土）及び13日（日）の開館時間を下記の通り変更することといたしましたのでお知らせします。

10月12日（土）9:00～22:00 ⇒終日休館

10月13日（日）9:00～22:00 ⇒9:00～13:00まで休館　13:00以降は通常開館（予定）

東京芸術劇場ボックスオフィスの電話予約及び窓口販売も、上記臨時休館期間中のサービスを休止させていただきます。臨時休館期間中のチケット予約はボックスオフィスWEBのみとなります。

10月12日(土)、13日(日)の各公演の実施詳細についても下記の通りお知らせいたします。

今後の台風や交通運行などの状況によりましては、さらなる変更・情報更新の可能性がございますので、引き続き、東京芸術劇場公式ウェブサイトや公式ツイッター（@geigeki_info）などでご確認いただきますようお願いいたします。（2019年10月11日金曜　18:30時点）
●コンサートホール

・10月12日（土）「メトロポリスクラシックス」
⇒　公演中止
お問合せ先：メトロ文化財団メトロポリスクラシックス事務局　03-3663-6386

・10月13日（日）「新交響楽団第247回演奏会」
⇒　17:00開演に変更して実施
お問合せ先：コンサートイマジン　03-3235-3777
●プレイハウス

『Q』：A Night At The Kabuki

・10月12日（土）14:00開演／19:00開演　⇒　公演中止

・10月13日（日）14:00開演　⇒　上演予定（開演時間は調整中）

お問合せ先：NODA・MAP　03-6802-6681
東京芸術劇場ボックスオフィス：0570-010-296
●シアターイースト

『治天ノ君』

・10月12日（土）14:00開演／19:00開演　⇒　公演中止

・10月13日（日）14:00開演　⇒　15:00開演に変更して実施
【追加公演】19:00開演（開場：開演の30分前／受付開始：開演の45分前）

お問合せ先：劇団チョコレートケーキ　080-9080-1861
東京芸術劇場ボックスオフィス　0570-010-296
●シアターウエスト

『プルガトリオ』

・10月12日（土）13:00開演／17:00開演　⇒　公演中止

・10月13日（日）13:00開演　⇒　15:00開演に変更して実施
17:00開演　⇒　19:00開演に変更して実施

お問合せ先：サンライズプロモーション東京　0570-00-3337

※払戻し対応や振替公演の有無などにつきましては、各公演主催者にお問い合わせください。

※ギャラリー、アトリエ、リハーサルルーム、ミーティングルームにつきましては、東京芸術劇場 03-5391-2111 （代表）までお電話にてお問い合わせください。

2019.10.11

貸劇場の2本が、13(日)の公演を、開演時間を後ろにずらして上演しようとしています。これは翌日8時の発表でも変わらない。参考で載せておきます。なお告知や更新にタイムスタンプが付くようになりました。12(土)の昼時点では見かけなかったような気がするけど、誰がいつどこで何回参照するかわからないので、よいことです。これはぜひ告知文のポイントとして真似していただきたい。

【重要なお知らせ・10月13日8時更新】 台風19号の影響に伴う10月12日（土）の休館、10月13日（日）の開館時間変更及び両日の各公演について

10月13日（日）8:00更新

台風19号の影響に伴い、東京芸術劇場は、10月13日（日）の開館時間を下記の通り変更することといたしましたのでお知らせします。

10月13日（日） ⇒　9:00～12:45まで休館　12:45以降は通常開館

東京芸術劇場ボックスオフィスの電話予約及び窓口販売も、上記臨時休館期間中のサービスを休止させていただきます。臨時休館期間中のチケット予約はボックスオフィスWEBのみとなります。

10月13日(日)の各公演の実施詳細についても下記の通りお知らせいたします。

今後の台風や交通運行などの状況によりましては、さらなる変更・情報更新の可能性がございますので、引き続き、東京芸術劇場公式ウェブサイトや公式ツイッター（@geigeki_info）などでご確認いただきますようお願いいたします。（2019年10月13日日曜　午前8:00時点）
●コンサートホール

・10月13日（日）「新交響楽団第247回演奏会」
⇒　17:00開演に変更して実施
お問合せ先：コンサートイマジン　03-3235-3777
●プレイハウス

『Q』：A Night At The Kabuki

・10月13日（日）14:00開演　⇒　予定通り上演予定（当日券販売は12:45開始）

お問合せ先：NODA・MAP　03-6802-6681
東京芸術劇場ボックスオフィス：0570-010-296
●シアターイースト

『治天ノ君』

・10月13日（日）14:00開演　⇒　15:00開演に変更して実施
【追加公演】19:00開演（開場：開演の30分前／受付開始：開演の45分前）

お問合せ先：劇団チョコレートケーキ　080-9080-1861
東京芸術劇場ボックスオフィス　0570-010-296
●シアターウエスト

『プルガトリオ』

・10月13日（日）13:00開演　⇒　15:00開演に変更して実施
17:00開演　⇒　19:00開演に変更して実施

お問合せ先：サンライズプロモーション東京　0570-00-3337

※払戻し対応や振替公演の有無などにつきましては、各公演主催者にお問い合わせください。

※ギャラリー、アトリエ、リハーサルルーム、ミーティングルームにつきましては、東京芸術劇場 03-5391-2111 （代表）までお電話にてお問い合わせください。

2019.10.13 8:00

ここでポイントは、払戻しがないこと。劇団チョコレートケーキは公式サイトでも後ろにずらすとだけ発表しています（追記：その後13（日）も払戻対象であることが発表されました、コメント欄も参照してください）。プルガトリオは公式サイトで、振替はしても払戻しは行なわないと明記しています。参考。

舞台『プルガトリオｰあなたと私のいる部屋ｰ』
台風19号接近に伴う公演中止と開演時間変更のご案内
台風19号の接近に伴う悪天候が予想されることから、お客様の交通手段、安全を第一に考慮し、一同で協議を重ねた結果、やむなく公演中止と開演時間を変更させて頂くことになりました。公演を楽しみにされていた皆様には、多大なご迷惑をおかけいたしますこと、深くお詫び申し上げますと共に、ご理解の程何卒お願い申し上げます。
・公演名：舞台『プルガトリオｰあなたと私のいる部屋ｰ』
・会場：東京芸術劇場 シアターウエスト
・中止公演：
※1　10月12日（土）13:00
※2　10月12日（土）17:00
・開演時間変更公演：
※3　10月13日（日）13:00開演を、10月13日（日）15:00開演に変更させて頂きます。
※4　10月13日（日）17:00開演を、10月13日（日）19:00開演に変更させて頂きます。
・中止公演　※1、※2
ご希望に応じて、【1】別公演への振替、または、【2】払戻しをさせて頂きます。
・開演時間変更公演　※3、※4
ご希望に応じて、【1】別公演への振替をさせて頂きます。払戻しは致しかねます。なお、チケットの半券がもぎられているチケットは全て無効となり、一切対応ができませんので、大切に保管してください。

これまで2回、台風の状況をまとめて、まあだいたいパターンが決まっただろうと思ったらまた新しいケースが出てきました。台風の当日は交通機関の計画運休対応が整備されてきたので中止はやむをえない。ただ翌日の交通がどのくらい動くかわからない。そこで、台風の翌日の公演を時間を後ろにずらして上演するケースです。これが平日の夜公演だけだとまた違ったのでしょうけど、3連休の中日ということで昼公演が多い。適当にまとめると以下です。告知情報をTwitter含めてあちこちから探していて面倒だからリンク省略。

・東宝「ラ・マンチャの男」帝国劇場：13時を15時に変更。振替と払戻も後日連絡と記載あり。
・東宝「ABC座『ジャニーズ伝説2019』」：12時を14時に、17時を18時に変更。振替と払戻は記載なし。ただし10/15(火)に発表するとTwitterで掲載。
・東宝「ラヴズ・レイバーズ・ロスト-恋の骨折り損-」シアタークリエ：12時半を18時半に変更。振替と払戻も後日連絡と記載あり。
・Bunkamura「オイディプス」13時と17時半を変更なしで上演決定。払戻も後日連絡と記載あり。
・宝塚「星組」東京宝塚劇場：13時半を変更なしで上演決定。「雪組」：神奈川芸術劇場と川崎とでそれぞれ予定していた11時を13時に、15時を17時に変更。星組雪組ともそれぞれ払戻も記載あり。
・シス・カンパニー「死と乙女」シアタートラム：14時を17時に変更して上演決定。最初は記載がなかったけど後で払戻の記載が追加された。
・水戸芸術館ACM芸術プロデュースの「最貧前線」世田谷パブリックシアター：13時を14時に変更。払戻も記載あり。
・こまつ座+ホリプロ「組曲虐殺」天王洲銀河劇場：12時半を15時に変更。払戻も記載あり。
・野田地図「Q」東京芸術劇場プレイハウス：14時を変更なしで上演決定。払戻も記載あり。

あとは困ったときの本多劇場。ただ情報がいまいち。12(土)の昼時点ではひとつを除いて全部12(土)休演の掲載があったはず。

・加藤健一事務所「パパ、I Love You！」下北沢本多劇場：13(日)は14時を変更なしで上演。たしか12(土)で休演の記載があったと思うけど今は見当たらない。12(土)も上演したそうです。振替の記載はあっても12(土)の払戻の記載はなし。
・別冊「根本宗子」「墓場、女子高生」ザ・スズナリ：14時を14時半に変更、18時は変更なし。変更分の振替や払戻の記載なし。12(土)は振替と払戻の記載あり。
・舞台芸術学院「この道はいつか来た道」駅前劇場：15時で特に記載がないので変更なしで上演か。12(土)は払戻の記載あり。
・劇団芝居屋かいとうらんま「BLANK BLANK BRAIN」OFF・OFFシアター：14時19時を変更なしで上演。Twitterで振替可能とは言っているが詳細不明、払戻の記載はなし。
・ネオゼネレイター・プロジェクト「PROMISED LAND～遥かなる道の果てへ～」「劇」小劇場：14時を14時半に変更して上演。なお12(土)は中止しているが振替も払戻も記載見当たらず。
・橋沢進一プロデュース「宇宙一超絶技巧雑技団　2019」小劇場楽園：14時19時半を変更なしで上演。なお12(土)は中止しているが振替も払戻も記載見当たらず。
・ウォーキング・スタッフプロデュース「三億円事件」シアター711：14時を16時に変更して上演。振替も払戻も記載見当たらず。なお12(土)は払戻と振替の記載がTwitterにあるものの詳細不明。
・劇団東京ミルクホール「レッツゴーギャング」小劇場B1：14時19時を変更なしで上演。14時の回のみ振替の記載あり、払戻は記載見当たらず。なお12(土)は上演続行、振替の記載はありそうだが払戻は記載見当たらず。12(土)夜公演は2人だけリピーター来場したので上演せず写真を撮って解散とのこと。すべてTwitterより。

国立劇場とか新国立劇場とかBunkamuraとか、12(土)は完全閉館してスタッフの出勤もなかったはずだけど、下北沢で他は休演なのに小劇場B1だけスタッフ出勤とか、お疲れ様です。劇団の無茶な対応は無茶を聞いてくれるスタッフのおかげなので、せめて感謝しましょう。

小劇場の財政上、また上演期間の短さ上、意地でも払戻は行なわない鬼畜対応になるのは納得はできないけど理解はする。対応くらいさっさと告知しておけと思うけど小劇場の制作レベルにもいろいろあらあなということで今回深くは突っ込まない（飽きた）。ただ「プルガトリオ」の対応はどうなんだ。この交通状況（と被害）なら、まともな団体なら上演しても払戻と振替、せめて払戻は用意すべきところ。

ちなみに去年は時間を前倒しするケースがあって、あれはよくないと非難したけど、遅くするほうも問題があって、特に遠方の客だと帰宅に困難を要することがある。ご近所相手の小劇場と違って、草刈民代と髙嶋政宏が出演だと大阪仙台くらいは集客の射程圏内ではないのか。その場合は特急や新幹線、場合によっては飛行機まで気にしないといけない。たとえば新幹線は、17時が19時になると、特に会場が池袋だと、上演時間によっては大阪や仙台への新幹線に間に合わない可能性がある。

予想だけど、今回の13(日)上演については、保険の絡みもあるのではないかと思う。保険を掛けるような商業公演だと、12(土)は文句なしで保険が降りるけど、13(日)は保険が降りないか、降りても申請すると次回からの保険料が値上がりするとか。そういうのを考えると、時間をずらして半分が来場、半分が払戻でも、上演したほうが損が少なくなるという計算があるかもしれない。

だけど時間をずらした上に払戻も振替もしないという対応は、名も知れぬ有象無象の上演団体と自他ともに認識しているのでなければ、するべきではない。今回取上げたケースだと、商業演劇の、予定通り上演または時間をずらして上演、ただし払戻や振替も準備、が客から見たら正解。これだけ交通がごたついて、座席の埋まりが何割くらいだったか知りたい（行けるものなら野田地図当日券を狙いたかった）。客はこれを褒めて今後もそのように行動してもらえるよう支持するべき。小劇場は知らん振りして時間通りに上演して来られない分は握りつぶすのが、制作から見た正解。払戻余力もないのに中途半端に時間を動かして客に変に影響を与えるのは制作にとっては悪手。それは前売チケットを買った人間について回る宿命で、さらに客への対応余力のないのが小劇場だと思って客も諦めるべき。今回だと劇団チョコレートケーキや根本宗子やネオゼネレイター・プロジェクトやウォーキング・スタッフプロデュースは14時で強行してよかった。払戻するつもりがないならプルガトリオも当初時間通りで決行するべきだった。ただし、中止した12(土)の回については払戻対応は必須。微妙なところですが、眺めて出した結論は今のところこの通りです。客側制作側の意見が知りたい。まったく関係ないけど、「急に行けなくなった芝居のチケットのなんと甘美なことか」みたいな台詞が、たしか風琴工房であったような。うろ覚え。

あと最後におまけです。9月の台風で東京初日が流れた「ハムレット」ですが、今回は大阪公演で台風にあたって1公演で2回の台風キャンセルという珍しい事態になっています。菊池風磨の単独初主演と銘打った公演でしたが、嵐を呼ぶ男としてネタになることを願っています。ちなみに15(火)が千秋楽だったところ、当初は20(日)に振替公演を用意、払戻も対応となっていたはずですが、先ほど確認したら払戻一択となっていました。2公演分の対応ができないという判断変更でしょうか。制作陣もあわただしく対応しているようでお疲れ様です。

<2019年10月15日(火)追記>

加藤健一事務所は12(土)も上演したと情報をいただきました。コメント欄の「どうあるべきか」のやり取りも合せてご覧ください。

<2019年10月15日(火)追記>

劇団チョコレートケーキの払戻は開演時間をずらした13(日)の昼公演も対象と情報をいただいたので追記しました。

<2019年10月15日(火)追記>

その後、MITAKA “Next” Selectionで上演していたゆうめいが、12(土)と13(日)の休演を決めるまで、10(木)から検討していた経緯を載せたページも見つけたのでリンクを載せておきます。今回は転載しませんが、劇団が12(土)の休演を決めたところ、劇場を管轄する三鷹市が安全優先で13(日)も閉館することを決めています。池袋より電車が限られていること、雨だけでなく風の被害もありえたこと、から私は三鷹市の決定は適切だったと思います。その後の映像配信決定対応までの早さも素晴らしいです。このエントリーをここまで読んだ方ならご一読を。

<2019年10月16日(水)追記>

新国立劇場のリンクが修正されていたので追記しました。

この前観てきたばかりですけど、3日続けて休演中です。本家の最初のアナウンス。

　体調不良により、本日9月16日（月・祝）の歌舞伎座「秀山祭九月大歌舞伎」昼の部『沼津』（ぬまづ）の呉服屋十兵衛（ごふくやじゅうべえ）、夜の部『寺子屋』（てらこや）の松王丸（まつおうまる）を休演した中村吉右衛門ですが、明日9月17日（火）の公演も念のため、休演させていただくことになりました。

　公演は下記の通りにて行わせていただきますので、何卒ご了承を賜りますようお願い申し上げます。

　9月18日（水）以降につきましては決定次第、お知らせいたします。

で、続報。

　体調不良により、昨日9月16日（月・祝）から歌舞伎座「秀山祭九月大歌舞伎」昼の部『沼津』（ぬまづ）の呉服屋十兵衛（ごふくやじゅうべえ）、夜の部『寺子屋』（てらこや）の松王丸（まつおうまる）を休演中の中村吉右衛門ですが、明日9月18日（水）の公演も念のため、休演させていただくことになりました。

　公演は下記の通りにて行わせていただきますので、何卒ご了承を賜りますようお願い申し上げます。

　9月19日（木）以降につきましては決定次第、お知らせいたします。

念のためと続くところがかえって気になる。年齢が年齢だけに、大丈夫かな。

<2019年9月25日(水)追記>

19日からは復帰していました。続報。

　歌舞伎座「秀山祭九月大歌舞伎」の昼の部『沼津』（ぬまづ）の呉服屋十兵衛（ごふくやじゅうべえ）、夜の部『寺子屋』（てらこや）の松王丸（まつおうまる）に出演の中村吉右衛門は、体調不良のため、9月16日（月・祝）より舞台を休演しておりましたが、体調が回復し、明日9月19日（木）公演より舞台に復帰させていただくことになりました。

　明日より、昼の部、夜の部とも下記の通りにて上演いたします。

　皆様には、多大なるご迷惑、ご心配をお掛けしましたこと、お詫び申し上げます。

で、本日千秋楽まで大丈夫だったようです。よかった。

よく考えたら芸術監督制度の先駆けといってもいい劇場でしたけど、長塚圭史じゃなかったなと思ったきりノーマークでした。ステージナタリーよりまずは概要。

松尾スズキが、東京・Bunkamura シアターコクーンの芸術監督に就任することが明らかになった。

これは、本日9月9日に東京都内で行われたBunkamura シアターコクーン芸術監督就任記念会見で発表されたもの。同劇場では、これまでに串田和美、蜷川幸雄が芸術監督を務めており、松尾は3代目となる。松尾の芸術監督就任後第1弾作品は、12月に開幕する「キレイ―神様と待ち合わせした女―」だ。

そして会見レポートより。

松尾は、過去に同劇場の芸術監督を務めた串田和美と蜷川幸雄の功績を讃えながら、「いい意味で不真面目で、色気のある劇場にしていきたい。世の中が窮屈になっている時代に、劇場の中くらいは倫理や道徳から解放されてもいいんじゃないかと思うんです」と展望を述べた。

当面の主催公演のラインナップが以下。色気とはちょっと荒っぽい感じを狙ったものだということが伝わるメンバーです。主催でない月はシス・カンパニーとホリプロで埋めるのでしょう。

「キレイ―神様と待ち合わせした女―」
2019年12月 ※福岡・大阪公演あり。
作・演出：松尾スズキ

鄭義信新作
2020年2月
作・演出：鄭義信

松尾スズキ作品
2020年5月
作：松尾スズキ
演出：ノゾエ征爾

赤堀雅秋新作
2020年6月
作・演出：赤堀雅秋

「DISCOVER WORLD THEATRE」シリーズ
2020年8・9月

松尾スズキ新作
2020年10月
作・演出：松尾スズキ

三浦大輔新作
2020年12月
作・演出：三浦大輔

この話を初めて聞いた人はなるほどと思ったか意外だと思ったか、どちらだったでしょうか。私は意外だと思いました。この前の芝居で台湾公演まで行って、これから後期全盛期と思っていた松尾スズキが芸術監督とは思いませんでした。組織を引張る迫力と、観客を呼ぶ集客力と、両方とも備えた人ではありますが、芸術監督っぽいかと言われると何かイメージが違ったからです。ただ上演回数を含めた縁と、このご時勢に世の中の窮屈と正面切って戦える腕っぷしと言われると納得しないでもありません。

それでもイメージが違うのはなぜだろうと考えると、他の芸術監督と比べて一番国際色が薄い、日本ドメスティックな印象を私が松尾スズキに持っているからでした。もちろんフランスでも台湾でも公演していますが、それは純日本の小劇場芝居であるところに値打ちの何割かがありました。別にシェイクスピアでも演出すればいいかというとそんなことはなくて。幻想かもしれないけど、芸術監督にはローカルな芝居の向こうに世界の広さを見せてくれるような漠とした期待を持ってしまいます。松尾スズキのディストピアには日本の極限は見えても世界という印象は薄かったです。

しかし小劇場の雄たちがきれいに芸術監督に納まっていくのは、もちろん本人たちにはめでたいことでしょうが、何と言うか、ここまできれいに納まってしまうのかという感想を禁じえません。各方面に失礼を承知で観客の勝手な感想を述べれば、アフリカで動物を撮影していた岩合光昭がネコ専門撮影に落着いたような。でも蜷川幸雄が芸術監督をやっていてもそういう感想は持たなかったのですよね。さいたまゴールドシアターの設立を初めとして晩年まで開拓精神を発揮し続けた稀有な人だったと今さらながらに考えさせられます。

こんなところで床屋談義をしても何にもならないので、まずは2年ほど様子見です。だいたい本領発揮をできるのが就任3年目くらいなので、2022年のラインナップで改めて振返りましょう。

去年ほど詳しく書くつもりはなくて、そもそも書かないつもりだったけど、気になることがあったので記録ではなくメモです。9/8(日)の台風のことで、劇場ニュースも全部は見ていなくて、気象庁のサイトを眺めながらのメモです。なお9/8(日)の22時ごろに書いています。

記憶では朝一番の時点でJR東海が東海道新幹線は東京発21時以降の運休を発表していたはず。その後でJR東日本が東海道線も同じように20:15以降の運休と京葉線の減便を発表。ただし横須賀線中央線その他は翌日の始発は遅れても当日は運休なし。私鉄はちょっと追えていないけど東急は夜間運休を発表。だいたい神奈川方面がアウトだけど他方面は大丈夫という面倒な状況。

まずほぼ理想的な対応だったのが意外なことに国立劇場。発表時間は掲載情報によると8:00。昼の回が11:00開演、夜の回が16:00開演で20:16終演予定と発表なので気を使う必要があったとは言え。しかも貸劇場にも触れている親切対応。掲載時刻、実施情報、問合せ先、更新時の対応と知りたい情報がすべて載っていて客から見て満点対応です。惜しむらくは、劇場トップページにリンクが掲載されているのだけど、公演情報ページにリンクがなかったので、そこだけ載せるようにしてほしい。検索する場合は劇場トップより個別の公演ページに飛ぶこともあるはずなので。

令和元年9月8日（日）、9日（月）の下記の主催公演は、予定通り行います（9月8日午前8時現在）。

[国立劇場小劇場]
　九月文楽公演 第一部　『心中天網島』　（午前11時開演）
　 　 第二部　『嬢景清八嶋日記』、『艶容女舞衣』　（午後4時開演) 　 　

お問い合わせ先
　国立劇場代表電話：03-3265-7411
　国立劇場チケットセンター：0570-07-9900
　 03-3230-3000[PHS・IP電話](午前10時から午後6時まで)

台風により交通機関にも影響が出る可能性がございますので、お出かけの際は予め時間に余裕を持ってお出かけください。

状況により変更がある場合は、改めて当ホームページにてご案内いたします。
なお、貸劇場の公演につきましても、予定通り行います。

　　[貸劇場の公演]
　　9月8日（日）大劇場
　　『二代目　西﨑緑舞踊公演』　（午前11時半開演）　主催者：二代目 西﨑緑

次に宝塚。夜の回が15:30開演だから放っておいてもよさそうなものだけどきっちり連絡。これですよ、客としてはやるのかやらないのかが何と言っても真っ先に知りたいので、安心させつつ無駄な問合せを減らすためにきっちり掲載するという基本行動。ニュースと公演サイトの両方にリンクを掲載。さすが西日本の台風で鍛えられた対応、すばらしい。ただ公演サイト側ではニュースタイトルがフィードで順番に出てくるので、タイミングによっては気がつかないかもしれない。ここは固定リンクで載せてほしかった。

現在（9月8日9:30時点）におきましては、9月8日（日）の東京宝塚劇場星組公演（11時／15時30分）は定刻に開演いたします。
ただし、台風15号の影響により、公共交通機関の乱れも想定されますので、ご来場に際しましては、最新情報や天候の状況に十分ご注意いただきますようお願い申し上げます。

それと神奈川芸術劇場と快快。18:30に上演予定だったのが東急の運休発表で11:00時点では公演予定だったけど公演中止を決定。予定と更新時間を記録しながら追記で更新しているのが良い感じ。また少なくとも公演中止になった時点で劇場もホームページの公演ページとニュースと両方でフォロー（朝の時点で公演予定を載せていたかどうかは不明、私が見たときにはニュースには朝の掲載情報はなかった）。払戻、振替の対応発表予定時期を載せているのも好感度が高い。以下は快快の発表内容。

上演の予定となっておりました、快快『ルイ・ルイ』 本日9月8日（日）19:30開演ですが、みなとみらい線、東急東横線の計画運休発表に伴い、中止とさせていただきます。
払戻、振替の方法に関しましては、明日9日午前中にご案内できるよう準備中です。
随時ご対応いたしますので、しばらくお待ちください。

皆さまには大変ご迷惑をおかけしますが、どうかご理解いただけますようお願いいたします。

快快

ーーーーー

快快『ルイ・ルイ』 本日9月8日（日）19:30開演の回は予定通り上演いたします。
なお、上演時間は1時間45分程度となっております。

悪天候が予想されますので、どうぞお気をつけてご来場くださいませ。

快快

ーーーーー

本日9月8日（日）夜から9日（月）未明にかけ、関東地方へ台風15号の接近が予想されております。場合よって開演時間の変更や中止せざるを得ないことも想定されますが、快快『ルイ・ルイ』19:30公演の実施の可否は、天候及び交通機関等の状況を鑑み、16:00を目処に決定したします。

快快ホームページ　https://www.faifai.tv/
Twitter https://twitter.com/faifaijapan
Facebook https://www.facebook.com/faifaijapan/

にて発表いたしますので続報をお待ちください。

なお11：00現在、実施の予定です。

薄情だったのが東京芸術劇場や新国立劇場。貸劇場公演ばかりという珍しいタイミングで、しかもまあまあ早く終わるやつばっかりだからいいだろうと考えたのか、ニュース掲載なし。提携公演の快快とは違うだろうし、公演実施中止の判断は各主催者の責任だろうけど、まあ貸劇場に対しては皆さん結構薄情。

あと雑な対応が残念だったのが松竹。歌舞伎座は夜の部が21:03終演予定、新橋演舞場は昼だけ12:00開演の3時間5分上演予定、日生劇場でジャニーズ公演を松竹主催で夜の回が18:00開演の2時間25分上演予定。このうち日生劇場は公式公演ページのトップにリンクを載せているけど、今見たら翌日の公演情報になっていて、9/8(日)夜の回の公演対応は最初から載せていなかったのか上書きされて消されたのか不明。

9月9日（月）の公演の実施につきまして、下記の通りお知らせいたします。

日生劇場『少年たち To be!』　

9月9日（月）昼の部・夜の部　：予定通り上演

尚、状況により変更がありましたら当HP上でご案内いたします。ご確認ください。

2019年9月8日17:30記

そして歌舞伎座の話は一番公式な公演情報掲載の歌舞伎美人に何も情報がない。それでいろいろ探したら松竹本体のホームページに載っていた。ただしPCだとホームページを下までスクロールして、お知らせを表示してさらに「歌舞伎・演劇」のタブを選ばないとニュースのタイトルが表示されない（さきほどの主催ジャニーズ公演のリンク先もここに掲載された案内になっている）。これも今見たら9/9(月)予定の掲載になっていて、9/8(日)の話は見つからない。いちおう松竹の公式Twitterでちょろ松というのもあるけど、上演情報については一言も触れていない。載せて見てもらってこその情報なので、どこを見ればいいのかわからないようでは不親切すぎる。これは改善を望む。

9月9日（月）の公演の実施につきまして、下記の通りお知らせいたします。

歌舞伎座『秀山祭九月大歌舞伎』　
9月9日（月）昼の部、夜の部　：予定通り上演

新橋演舞場『ミュージカル　ペテン師と詐欺師』
9月9日（月）昼の部、夜の部　：予定通り上演

大阪松竹座『九月新派公演』
9月9日（月）昼の部、夜の部　：予定通り上演

京都四條南座『九月花形歌舞伎』
9月9日（月）昼の部、夜の部　：予定通り上演

尚、状況により変更がありましたら当HP上でご案内いたします。ご確認ください。

2019年9月8日17:30更新

なおぱっと見て見つかった公演中止はグローブ座のHAMLET。グローブ座なのでジャニーズだけど（エグゼクティブ・プロデューサーにあの人のクレジットがある）、こちらは9/8の18:30開演で4時間10分の上演予定が初日だったところを中止している。電車の運行予定が変更されたら帰宅難民が出る恐れがあるので中止判断やむなし。しかし日曜や祝日が休演日になっていて、チケットコントロールで最初から追加公演予定だったのか、よくわからないスケジュールになっている。その分振替の余地はありそう。

台風15号の接近に伴い、お客様の安全を考慮した結果、
9月8日（日）18:30公演はやむなく中止とさせていただきます。

公演を楽しみにしてくださった皆様には、
何卒ご理解・ご了承下さいますようお願いいたします。
なお、振替日程や、チケットの払戻しにつきましては現在調整中です。
決まり次第、公式ホームページ等でお知らせいたします。
それまでお手持ちのチケットは大切に保管ください。

余談だけど、公式ホームページにこんな記載がある。先に日程ありきで3時間半くらいで収めてほしいと制作が願っていたら演出の森新太郎が頑張ってしまったのか。貸劇場公演だったら普通は通らないこのスケジュール、つきあう客も凄いけど、これを日によっては1日2公演やるのだからプロは大変だ。

※18：30公演については、終演後のご帰宅が深夜に及ぶお客様も多くいらっしゃる事と存じます。
18歳未満のお客様におかれましては、
保護者の方の同伴なくご観劇される場合、承諾書をお持ちいただく事をお勧めいたします。
なお、終演後は速やかに退館の上、ご帰宅くださいますようお願い申し上げます。

ここまでとりあえずメモということで。

<2019年9月10日(火)追記>

振替が面白いことになっていた。先にハムレット。

台風15号の接近に伴う、天候状況および公共交通機関等の運行状況を踏まえ、
お客様の安全を考慮した結果、9月8日(日)18:30公演は、やむなく中止させていただきました。

公演を楽しみにしていただいた皆様には多大なご心配・ご迷惑をおかけし申し訳ございません。

今回の公演中止を受け、9月8日(日)18:30公演のチケットをお持ちのお客様を対象に、
下記の通り振替公演を実施いたします。

〇実施日時：9月18日(水)12:30開演

＜振替公演にお越しのお客様＞
お手持ちの9月8日(日)18:30公演のチケットを、
振替公演当日にご持参くださいますようお願いいたします。
券面の座席番号にそのままご着席いただきます。

※当日券をご予約いただいたお客様も対象となります。
購入予約整理番号、キャンセル待ち整理番号共に、取得された整理番号に変更はございませんが、
振替公演にご来場いただけない場合は無効となりますのでご了承くださいませ。

＜振替公演にお越しになれないお客様＞
チケットの払戻しをさせていただきます。

1) ジャニーズファミリークラブでチケットをご購入されたお客様はジャニーズファミリークラブからのご案内をお待ちください。

2) チケットぴあ・ローソンチケット・イープラスにてチケットをご購入されたお客様は、各プレイガイドのご案内をご確認下さい。

日曜祝日が空いているのに水曜日の昼間とかファン魂を問われる事態に。たぶん他の仕事が動かせなかったのだろうと推測。なお上演時間は新たな初日を終えて4時間に訂正されていました。

そして快快。公式ホームページのほうが払戻についての情報量が多いのでそちらから。

9月8日（日）19:30開演の快快『ルイ・ルイ』は台風15号の影響による交通機関の運休に伴い、ご来場できなかったお客様へ向けてチケットの払戻、ならびに振替を承ります。

【チケットの振替・払戻について】
■払戻対象公演
9月8日（日）19:30開演 快快『ルイ・ルイ』KAAT神奈川芸術劇場大スタジオ
「チケットかながわ」「ローソンチケット（演劇最強論-ing）」「チケットぴあ」にてご購入されたお客様
※上記対象公演日以外のチケットは払戻および振替の対象外です。

【チケットの振替をご希望の場合】
■振替可能公演
9日（月）19:30
10日（火）19:30
11日（水）14:00 / 19:30
12日（木）19:30
13日（金）19:30
14日（土）14:00 / 19:30
15日（日）14:00

タイトルを『ルイルイ振替』として快快メールアドレス（ info@faifai.tv )宛に

・ご希望回　第一希望：　、第二希望：
・お名前（かな）：
・ご連絡のつく電話番号：
・メールアドレス：
・8日のチケット記載の整理番号：

以上を明記の上、事前にご連絡ください。
こちらからのお返事をもって、お振替完了となります。
当日、受付に8日の発券済みチケットをお持ちください。振替日のチケットとお引き換えいたします。

■振替申し込み期限
振替ご希望日の前日まで
本日9日（月）に振替ご希望のお客様は8日のチケットをお持ちいただき直接受付までお越しください。

＊整理番号は8日記載の番号でご入場いただけます。
＊発券済みチケットをお忘れになりますとご入場いただけませんので忘れずにお持ちください。
＊事前のご連絡がない場合、ご覧いただけない可能性がございます。
＊先着につき、満席の場合はご希望の回でご覧いただけない可能性がございます。どうぞお早めにお申し込みください。

ーーーーー
ーーーーー

【チケットの払戻をご希望の場合】
「チケットかながわ」にて購入されたお客様
■払い戻し期間：2019年9月24日(水)必着
※払い戻し受付期間を過ぎてからの受付は一切お受けできませんのでご了承ください。
※劇場窓口での現金での払い戻しは承っておりませんのでご了承ください。

■払い戻し方法
チケット払い戻しをご希望のお客様は、払い戻し受付期間内必着で、必要書類とチケットを「簡易書留」でご返送ください。ご返金希望の銀行口座にお振込みにてご返金いたします。
　　　
【払い戻しに必要な書類】
・当日の半券が切り落とされていないチケット（購入枚数分）
・以下を記載したメモ
1.返金先口座番号（銀行名・支店名・普通or当座・口座番号・口座名フリガナ）
2.氏名（カナ）
3.お電話番号、ご住所

※送付される前に、同封されているチケットが必要書類に記載の枚数と相違がないか今一度ご確認下さい。
※必ず簡易書留でご郵送ください。普通郵便での送付による未着事故が生じた場合、払い戻しはできませんのでご了承ください。
※払い戻し対象は、チケット代金、チケット返送に伴う郵送料とさせていただきます。
※支払手数料、発券手数料は払い戻し対象とはなりませんのでご了承ください。
※チケットが届き次第、随時お振込をさせていただきます。振込完了までに少々お時間をいただく場合もございますので何卒ご了承お願いいたします。
※お客様の個人情報は払い戻しに関わる手続きのために利用させていただきます。
個人情報保護法を遵守し適切に取扱いいたします。

■チケット郵送先
〒231-0023　神奈川県横浜市中区山下町3-1
チケットかながわ『快快「ルイ・ルイ」9月8日19:30公演チケット払戻係』

その他、ご不明な点などございましたら、チケットかながわまでお問合せください。
チケットかながわ　0570-015-415（10:00-18:00）

ーーーーー

「ローソンチケット」にて購入されたお客様

払戻期間：2019年9月11日(水)10:00　?　9月24日（火）23:59

【店頭引取のお客様】
チケット発券をした店舗（ローソン・ミニストップ店舗）で払い戻しをいたします。
お手数ですが、上記払い戻し期間内に発券した店舗にチケットをご持参のうえ、Loppiから払い戻しの手続きをお願い致します。
店舗で発券されたチケットには、券面下側にお買い求め頂いた店舗名が記載されています。

【配送引取のお客様】
最寄のローソン店舗にチケットをご持参の上、Loppiから払戻しの手続きをお願い致します。
*ローソン店舗検索はこちら→https://www.e-map.ne.jp/p/lawson/

【各種手数料券について】
※払い戻し対象は、チケット代金のみとさせていただきます。
※支払手数料、発券手数料は払い戻し対象とはなりませんのでご了承ください。

＊Loppiでの払戻方法はこちら→ https://l-tike.com/oc/lt/haraimodoshi/

お問合せ：ローソンチケット　0570-000-777（10:00?20:00）

ーーーーー

「チケットぴあ」にて購入されたお客様

払戻期間：2019年9月10日（火）?9月24日（火）

詳しくは「公演中止・延期・発売方法変更のおしらせ」をご確認ください。
※各公演には、払い戻し受付期間が設定されております。払い戻しを行う際は、必ず受付期間内にお手続き下さい。

「公演中止・延期・発売方法変更のおしらせ」
http://pia.jp/refundinfo/ (チケットぴあ)

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快快

2019年9月9日16:30更新
2019年9月9日12:55

振替の日が残りの上演日から選べるというのもすごい。大スタジオだからチケット販売枚数もそこそこの数だろうし、他の各日も余裕があるのだろうけど、制作者の対応が大変そう。なお末尾に新旧タイムスタンプを記録しているところが細かいようだけど値打ちのある対応。

そしてチケット販売各社の払戻対応。払戻期間が決まっているというのは良く考えたら当然だけど、手数料は戻らないのかそうなのか。そして購入した店舗で払戻が必要なケースがあるとは思わなかった。書いていないけどチケットぴあも内容はローソンチケットとほぼ同じ。こういうのを見ると、発券はぎりぎりまで待ちたいし、外出先でついでに発券とか劇場の最寄で発券とかできない。観客としては前日まで待って自宅近辺で発券引取、を体に叩込まないとだめですね。ほとんど当日券で観ているからチケット販売各社の対応に疎いので勉強になる。

払戻と振替の体験が人間を大きくすると思って、制作陣はがんばってほしい。